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      蝴蝶的家教學(xué)設(shè)計(jì)

      發(fā)表時(shí)間:2021-06-15

      《散文家談散文》教學(xué)設(shè)計(jì)。

      老師在新授課程時(shí),一般會(huì)準(zhǔn)備教案課件,大家在用心的考慮自己的教案課件。寫(xiě)好教案課件工作計(jì)劃,才能使接下來(lái)的工作更加有序!你們清楚有哪些教案課件范文呢?下面是小編為大家整理的“《散文家談散文》教學(xué)設(shè)計(jì)”,希望能為您提供更多的參考。

      《散文家談散文》教學(xué)設(shè)計(jì)

      教學(xué)目標(biāo):

      1、了解散文的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

      2、了解散文的常用手法

      3、欣賞積累散文優(yōu)美的語(yǔ)言

      教材分析:

      初三學(xué)生讀散文不但要讀出淺層次的內(nèi)容,不但要體悟到文章的情感和中心,更重要的是要嘗試做“小小鑒賞家”,學(xué)會(huì)從表現(xiàn)手法的角度去欣賞和解剖,在有滋有味的鑒賞過(guò)程中潛移默化地受到寫(xiě)作規(guī)律的影響。

      《白鷺》是一篇寫(xiě)物的精美散文,總分總的結(jié)構(gòu),圍繞“詩(shī)”這一特點(diǎn),分別從這樣幾個(gè)角度來(lái)表達(dá):外貌特征、水田釣魚(yú)、悠然樹(shù)頂、黃昏低飛,全文自然地使用了這樣一些手法:對(duì)比、比喻、擬人,用自然清麗的語(yǔ)言勾畫(huà)出脫俗清雅的白鷺形象。

      《關(guān)于散文〈白鷺〉》是一篇鑒賞性的小品文,作者先談了散文的大體特點(diǎn),羅列了各個(gè)大家的散文風(fēng)格,然后說(shuō)到郭沫若的散文風(fēng)格,最后著重賞析《白鷺》。賞析《白鷺》作者使用了這些的方法:總體概括課文內(nèi)容、適當(dāng)摘抄呈現(xiàn)課文內(nèi)容、引用古人、名人的品論性的語(yǔ)言。教學(xué)重點(diǎn)為了解散文的常用手法;教學(xué)難點(diǎn)為教會(huì)學(xué)生欣賞散文的思路方法新課標(biāo)第一網(wǎng)

      教學(xué)設(shè)想:

      學(xué)《白鷺》、寫(xiě)《白鷺》、談共鳴。學(xué)生學(xué)習(xí)《白鷺》,寫(xiě)出自己的鑒賞小品文,然后將自己的閱讀感受與曉雪的進(jìn)行對(duì)照,談比較之獲。尊重學(xué)生對(duì)文章的原始體驗(yàn),在學(xué)生活動(dòng)的基礎(chǔ)上教師授以思路方法,學(xué)生通過(guò)對(duì)照比較自主提高鑒賞散文的能力。

      教學(xué)設(shè)計(jì):

      一、朗讀課文,理清文章結(jié)構(gòu)

      學(xué)生自由讀課文,并說(shuō)出文章“總-分-總”的結(jié)構(gòu),說(shuō)出作者眼中白鷺的特點(diǎn)-“詩(shī)”。

      二、默讀課文,說(shuō)說(shuō)“詩(shī)”的內(nèi)涵

      1、帶著“作者為什么說(shuō)白鷺是一首‘詩(shī)’”的問(wèn)題,學(xué)生再讀課文,并圈畫(huà)點(diǎn)評(píng)。

      學(xué)生隨機(jī)回答教師點(diǎn)評(píng)小結(jié):白鷺的外貌淡雅而精致仿佛是一首小巧別致的詩(shī);白鷺與清水之微波余輝,田地之拙樸闊然而構(gòu)成的田野水墨畫(huà)是一首古樸靈動(dòng)的詩(shī);白鷺在寂寥迷蒙的清晨獨(dú)立枝頭,悠然眺望是一首意蘊(yùn)清絕的詩(shī);白鷺低飛于黃昏的空際,又是一首浪漫而多情的詩(shī)。

      2、細(xì)讀課文,選擇課文最鐘愛(ài)的一點(diǎn),簡(jiǎn)略地寫(xiě)寫(xiě)曉雪說(shuō)《白鷺》這篇文章是“詩(shī)”的原因。

      教師示范:

       文章的意境很有詩(shī)意

      “黃昏的空中偶見(jiàn)白鷺的低飛,更是鄉(xiāng)居生活中的一種恩惠。那時(shí)清澄的形象化,而且具有了生命了?!?/p>

      這段文字描寫(xiě)出了一幅宏闊而又純凈的畫(huà)面,暮至而息的白鷺成了空中的精靈,成了宙宇間一道絕美的舞蹈者,非常形象真切地演繹著“清澄”者個(gè)詞語(yǔ)的內(nèi)涵。

      學(xué)生自由閱讀、討論、書(shū)寫(xiě)、交流。

      生1:

       文章的結(jié)構(gòu)是一首詩(shī)

      開(kāi)頭和結(jié)尾巧妙呼應(yīng),凸現(xiàn)主體,強(qiáng)調(diào)白鷺特點(diǎn)。中間選擇幾幅別有特色的畫(huà)面圍繞“詩(shī)”來(lái)呈現(xiàn)。這樣的結(jié)構(gòu)小巧別致,玲瓏剔透。

      生2:

       文中的比喻是一首詩(shī)

      “在清水田里時(shí)有一只兩只站著釣魚(yú),整體的田便成了一幅嵌在琉璃框里的畫(huà)面。田的大小好像是有心人為白鷺設(shè)計(jì)出的鏡匣?!?/p>

      本體是水田與白鷺,喻體是琉璃畫(huà),是一幅有水有田有白鷺的畫(huà),讓人頓時(shí)就聯(lián)想到那清雅素凈的中國(guó)水墨,這純凈的境界不正是詩(shī)的內(nèi)核嗎?

      生3:

       文中的擬人是一首詩(shī)

      “孤獨(dú)地站立在小樹(shù)的絕頂……而它卻很悠然……”

      孤獨(dú)地站立、沉靜地思考不正是詩(shī)人所特有的本質(zhì)?“悠然”不又顯得白鷺是如此瀟灑而淡定?

      生4:

       文中的對(duì)比是一首詩(shī)

      “白鶴太大而嫌生硬,即如分紅的朱鷺或灰色的蒼鷺,也覺(jué)得大了一些,而且太不尋常了。”“或許有人會(huì)感著美中的不足……不,歌未免太鏗鏘了。”

      用白鶴與朱鷺、蒼鷺比出白鷺的小巧與別致的美,用鏗鏘的歌比出白鷺的婉約柔和。這率性地對(duì)比正表明了作者對(duì)白鷺的由衷地贊賞。

      生5

      ……

      三、選段朗讀課文,表現(xiàn)文章的詩(shī)情畫(huà)意

      指名讀、學(xué)生點(diǎn)評(píng)、教師指導(dǎo),生演讀。

      四、讀《關(guān)于散文白鷺》,說(shuō)說(shuō)作者談《白鷺》的哪些語(yǔ)句與你產(chǎn)生了共鳴。

      教師示范:

      “我喜歡散文,就在于它的隨意性和多樣性,就在于它是一種沒(méi)有固定格式的最自由自在的文體?!?/p>

      我揣摸作者說(shuō)的就是散文的特點(diǎn)“形散而神聚”,《白鷺》不正是這樣的嗎?中間的那幾幅畫(huà)看似隨心所欲,其實(shí)每幅都充滿詩(shī)意;兩次對(duì)比,看似任性而為,其實(shí)每次對(duì)比的目的都是為了表達(dá)對(duì)白鷺的欣賞與喜愛(ài)。

      學(xué)生在書(shū)上圈畫(huà)、點(diǎn)評(píng)、交流。

      生1:

      “郭沫若的散文……也有的寫(xiě)得柔婉清麗、秀美含蓄……就是后一類(lèi)散文的典型例子?!?/p>

      《白鷺》中白鷺的形象確實(shí)清麗而秀美,語(yǔ)言柔婉而含蓄,就像一位待嫁的新娘欲說(shuō)還羞。

      生2:

      “這篇散文,用非常精彩、極其簡(jiǎn)練的文字,抒寫(xiě)了作者對(duì)白鷺的獨(dú)特的感受和獨(dú)到的認(rèn)識(shí),絕妙地描繪出白鷺……”

      文中“那……增之一分則嫌……,減之一分則嫌……,素之一忽則嫌……,黛之一忽則嫌……”的句式,整齊而又精練地描摹出白鷺的美麗外貌也表達(dá)了作者的獨(dú)特欣賞角度和欣賞感受。

      生3:

      萊辛說(shuō):“不要讓人一看了事,應(yīng)讓人品味,反復(fù)地品味?!?/p>

      曉雪引用的這句話正適合《白鷺》,《白鷺》的語(yǔ)言、《白鷺》所勾勒的白鷺的形象、《白鷺》所營(yíng)造的意境、《白鷺》所表現(xiàn)的白鷺的靈氣都讓人越讀越有余味。

      生4:

      “其文如升初日,如清風(fēng),如云,如霞,如煙,如幽林曲澗,如淪,如漾,如珠玉之輝,如鴻鵠之鳴而入寥廓。”

      曉雪引用的古人語(yǔ)段,提煉出《白鷺》一文中白鷺的清新淡雅、脫俗不凡的氣質(zhì),也點(diǎn)出了郭沫若此類(lèi)散文的特點(diǎn)——秀美含蓄、婉約清麗,同時(shí)又意境深遠(yuǎn)、令人回味不已。

      生5

      ……

      五、按照一定的結(jié)構(gòu)進(jìn)行課堂小結(jié)

      題目:初三學(xué)生如何欣賞散文(以《白鷺》為例)

      內(nèi)容:散文作者的總體風(fēng)格:

       散文主要內(nèi)容與情感:

       散文語(yǔ)言特點(diǎn):

       散文手法簡(jiǎn)析:

      六、作業(yè):

      選擇你喜愛(ài)的一篇散文,嘗試寫(xiě)鑒賞性的小品文。

      板書(shū)設(shè)計(jì):

       散文作者的總體風(fēng)格

       散文主要內(nèi)容與情感

       散文家談散文: 

       散文語(yǔ)言特點(diǎn)

       散文手法簡(jiǎn)析

      《散文家談散文》教學(xué)設(shè)計(jì)之二

      教學(xué)目標(biāo):

      1.品味欣賞精短散文;

      2.初步感受散文短評(píng)的寫(xiě)法。

      教材分析:

      這篇課文其實(shí)由兩篇短文構(gòu)成,一篇是郭沫若的散文《白鷺》,一篇是文藝評(píng)論家曉雪的短評(píng)《關(guān)于散文白鷺》,如此布局,編者的意圖有二,一是讓學(xué)生閱讀欣賞郭老的散文,形成自己的獨(dú)特的閱讀體驗(yàn);二是閱讀曉雪的短評(píng),結(jié)合自己的閱讀感受,體悟散文短評(píng)的基本寫(xiě)法。

      郭沫若用極其簡(jiǎn)練的文字,描繪了白鷺“被人忘卻的美”,這個(gè)美是精巧和諧的,“一切都很適宜”;這個(gè)美是清澄淳樸的,“是鄉(xiāng)居生活中的一種恩惠”;這個(gè)美是淡雅秀麗的,一塊清水田、一只兩只站著釣魚(yú)的白鷺,便構(gòu)成了“一幅嵌在玻璃框里的畫(huà)面”;這個(gè)美是悠然脫俗的,白鷺孤獨(dú)而悠然地站立在有小樹(shù)的絕頂,“這是別的鳥(niǎo)很難表現(xiàn)的一種嗜好”……所有這些美的核心是什么呢?作者在結(jié)尾的時(shí)候說(shuō),“白鷺是一首韻在骨子里的散文詩(shī)”,散文詩(shī)是沒(méi)有固定格式的,是最自由自在的文體,這樣看來(lái),作者欣賞的,是白鷺展現(xiàn)的自由之美!

      曉雪的短評(píng),從喜歡散文說(shuō)起,介紹了散文的各種風(fēng)格,說(shuō)到了郭沫若的散文風(fēng)格,然后簡(jiǎn)要評(píng)論了這篇500字的美文,語(yǔ)言優(yōu)美凝練。曉雪的短評(píng)將重心落在“用非常精彩、極其簡(jiǎn)練的文字,抒寫(xiě)了作者對(duì)白鷺的獨(dú)特的感受和獨(dú)到的認(rèn)識(shí),絕妙地描繪出白鷺‘因?yàn)樗某R?jiàn)而被人忘卻’的美”這個(gè)點(diǎn)上,無(wú)疑是一語(yǔ)中的,作者還摘引了郭沫若《白鷺》中一些句子作為佐證,也增強(qiáng)了評(píng)論的說(shuō)服力。至于引用古人對(duì)于美文的描述,以及萊辛對(duì)于如何讀美文的論述,其用意就不在于“評(píng)”了,而是“引誘”我們?nèi)プx,引導(dǎo)我們?nèi)ァ捌肺叮磸?fù)地品味”。最后的結(jié)論說(shuō)《白鷺》一文“言有盡而意無(wú)窮”卻偏偏不將其無(wú)窮的“意”說(shuō)出來(lái),作者恐怕也是想讓我們自己去讀,去悟。

      所以這樣安排教學(xué)重難點(diǎn):用文本細(xì)讀的理念,品味欣賞《白鷺》;感受散文短評(píng)的基本框架,并補(bǔ)充細(xì)化;感受、學(xué)習(xí)散文短評(píng)的基本寫(xiě)法。

      教學(xué)設(shè)想:

      學(xué)習(xí)本文,首先是要將所選散文《白鷺》讀透徹,有自己的獨(dú)特感受和獨(dú)到認(rèn)識(shí);其次是讀懂短評(píng),將評(píng)論家觀點(diǎn)與自己的閱讀感受進(jìn)行對(duì)比,以修正、完善、提高自己的認(rèn)識(shí)。

      所以,對(duì)這兩篇短文的處理,是不能平均用力的,我想,《白鷺》一文的品味欣賞應(yīng)當(dāng)作為教學(xué)的重點(diǎn)來(lái)落實(shí),曉雪的短評(píng),尊重其基本框架,但是,要在“細(xì)讀”上做文章,即對(duì)于曉雪短評(píng)中的一些內(nèi)容,進(jìn)行細(xì)化補(bǔ)充,這樣做,一方面是為了強(qiáng)化“文藝評(píng)論”的概念,另一方面,也是側(cè)面入手正面解讀選文,可謂一石二鳥(niǎo)。

      《白鷺》僅有500字,但是美不勝收,意蘊(yùn)深厚,品味欣賞這樣的精短美文,一定要有“文本細(xì)讀”的意識(shí)和方法,將一個(gè)字、一個(gè)詞、一句話讀出味道,擰出水來(lái)。細(xì)讀的設(shè)計(jì),按照“白鷺之美、語(yǔ)言之美、意蘊(yùn)之美”三個(gè)步驟,循著內(nèi)容--語(yǔ)言--主題的思路,逐層推進(jìn),走進(jìn)文本深處。

      課時(shí)安排:一課時(shí)

      教學(xué)設(shè)計(jì):

      一、誦讀《白鷺》,說(shuō)說(shuō)白鷺之美。

      明確:作者筆下的白鷺之美,美在精巧和諧,美在清澄淳樸,美在淡雅秀麗,美在悠然脫俗,美在詩(shī)意自由……

      二、品讀《白鷺》,說(shuō)說(shuō)語(yǔ)言之美。

      明確:本文的語(yǔ)言之美,美在凝練簡(jiǎn)約,美在動(dòng)靜結(jié)合,美在虛實(shí)相映,美在定點(diǎn)特寫(xiě),美在修辭,美在句式……新課標(biāo)第一網(wǎng)

      三、演讀《白鷺》,說(shuō)說(shuō)意蘊(yùn)之美。

      明確:本文的意蘊(yùn)之美,美在字里行間滲透濃郁之情;美在對(duì)常見(jiàn)之物的美具有獨(dú)到發(fā)現(xiàn);美在借物抒情,表達(dá)自己對(duì)詩(shī)意自由的向往……

      四、默讀短評(píng),補(bǔ)充美點(diǎn)賞析。

      明確:1.第4節(jié),在“色素的配合,身段的大小,一切都很適宜?!薄澳茄┌椎乃蛎?,那全身的流線型結(jié)構(gòu),那鐵色的長(zhǎng)喙,那青色的腳,增之一分由嫌長(zhǎng),減之一分則嫌短,素之一忽則嫌白,黛之一忽則嫌黑。”“或許有人會(huì)感到美中的不足,白鷺不會(huì)唱歌。但是白鷺的本身不就是一首很優(yōu)美的歌嗎?——不,歌未免太鏗鏘了”這些句子之后,分別補(bǔ)充它們各自表現(xiàn)了白鷺怎樣的美。

      2.第7節(jié),在“言有盡而意無(wú)窮”之前,補(bǔ)充作者簡(jiǎn)練語(yǔ)言背后的“意”,即作者含蓄的內(nèi)心追求。

      五、課堂小結(jié)。

      明確:散文短評(píng),首先要精讀選文,形成自己的獨(dú)特感受;在表達(dá)感受的時(shí)候,可以從三個(gè)層面著手:作品整體風(fēng)格、作品核心內(nèi)容、作者表達(dá)意圖;表達(dá)的模式,就是自己的短評(píng)加原文適度引用。

      六、作業(yè):完成課后練習(xí)一、二

      板書(shū)設(shè)計(jì):

      《白鷺》關(guān)于《白鷺》

      白鷺之美風(fēng)格:秀美含蓄

      語(yǔ)言之美內(nèi)容:白鷺之美

      意蘊(yùn)之美形式:短評(píng)、引用

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      《小說(shuō)家談小說(shuō)》教學(xué)設(shè)計(jì)

      教學(xué)目標(biāo):1、積累字詞;
      2、理解茅盾對(duì)《百合花》的評(píng)論觀點(diǎn);
      3、學(xué)習(xí)閱讀和鑒賞小說(shuō)的基本方法,嘗試寫(xiě)評(píng)論小說(shuō)的文章。
      4、學(xué)習(xí)小說(shuō)中主人公的崇高品質(zhì)和美好的心靈。
      5、學(xué)習(xí)作者在平常的事物和人物中發(fā)現(xiàn)美的能力,養(yǎng)成勤于觀察和思考的能力。
      教材分析:
      課文由茹志鵑的小說(shuō)《百合花》和茅盾對(duì)小說(shuō)的評(píng)論《簡(jiǎn)單的故事精致的情節(jié)》兩塊組成。小說(shuō)《百合花》主要敘述了小通訊員送“我”到前沿包扎所后去新媳婦家借被子,爾后在參加團(tuán)部總攻為掩護(hù)擔(dān)架員光榮犧牲,新西服義無(wú)反顧用自己惟一嫁妝——新百合花被子蓋在小戰(zhàn)士身上。小說(shuō)借這一簡(jiǎn)單的故事,反映了普通人物純潔美好的心靈,表達(dá)軍愛(ài)民,民擁軍這一戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的重大主題。小說(shuō)語(yǔ)言清新,取材新穎,以小見(jiàn)到。在當(dāng)時(shí)表現(xiàn)這一類(lèi)型的題材中獨(dú)樹(shù)一幟,給當(dāng)時(shí)文壇帶來(lái)一股沁人心脾的清香。節(jié)選茅盾先生的評(píng)論從細(xì)節(jié)描寫(xiě)對(duì)“如何來(lái)表現(xiàn)人物”和“展開(kāi)故事”這一角度來(lái)具體剖析小說(shuō)的精彩和它的獨(dú)特藝術(shù)魅力。作者對(duì)小說(shuō)的評(píng)價(jià),不但為這篇小說(shuō)奠定了基調(diào),而且對(duì)某一歷史時(shí)期文學(xué)評(píng)論中的一些錯(cuò)誤觀念起到了糾偏作用。同時(shí),全文論題高度集中,觀點(diǎn)獨(dú)到新穎,論證分析有力,是一篇值得學(xué)生借鑒的優(yōu)秀評(píng)論文章。
      教學(xué)設(shè)想:1、學(xué)習(xí)《百合花》的作者是如何運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫(xiě)展開(kāi)情節(jié)和塑造人物的。
      2、學(xué)習(xí)茅盾評(píng)論的角度和方法,結(jié)合作者的觀點(diǎn)和自己的體會(huì),選取一個(gè)角度賞析作品,談出自己的獨(dú)特見(jiàn)解和感受。
      3、學(xué)習(xí)小說(shuō)鑒賞的基本方法,嘗試寫(xiě)評(píng)論小說(shuō)的文章。
      教學(xué)課時(shí):2課時(shí)
      教學(xué)流程:
      第一課時(shí)
      一、用形象的描繪,從舊課導(dǎo)入新課。
      我們剛剛聆聽(tīng)完散文家娓娓談散文,正陶醉于《白鷺》那精巧的詩(shī)篇之中。白鷺那“雪白的蓑毛,那全身的流線型結(jié)構(gòu),那鐵色的長(zhǎng)喙,那青色的腳”,那悠然站在小樹(shù)絕頂?shù)男蜗?,那?yōu)美的低飛,宛如在我們面前。我們玩味,我們欣賞,我們陶醉。正在此時(shí),我們耳邊又傳來(lái)了小說(shuō)家朗朗談小說(shuō)的聲音。這是泰斗茅盾的聲音?,F(xiàn)在讓我們跟隨他步入《百合花》的文學(xué)殿堂,共同欣賞《百合花》的清新和俊逸,共同欣賞《百合花》那傳神的細(xì)節(jié)描寫(xiě)吧!
      二、整體感知:略讀小說(shuō)《百合花》,了解情節(jié)發(fā)展,把握故事大意;并邊讀邊查工具書(shū),
      初步弄懂生字新詞。
      (一)速讀《百合花》,結(jié)合課下注釋?zhuān)J(rèn)知下列字詞。
      跌宕撂晌木訥忸怩躊躇執(zhí)拗尷尬虔誠(chéng)
      磕絆羞澀寬恕點(diǎn)綴害臊憨厚挪步訕笑掂量
      顫動(dòng)跌宕俊逸
      (二)了解情節(jié)發(fā)展,把握故事大意及主題。
      1、簡(jiǎn)單的故事情節(jié):我軍前沿包扎所里發(fā)生的一個(gè)小插曲。小說(shuō)中的“原來(lái)是文工團(tuán)員,因戰(zhàn)時(shí)需要而被派往前沿包扎所,護(hù)送任務(wù)派給一個(gè)見(jiàn)訊員,他的靦腆和害羞使我產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇和好感。然后新媳婦出現(xiàn),她起初不愿借被子,為此事通訊員蒙羞兩次,且掛破上衣本性善良的女性便心存內(nèi)疚,她執(zhí)意尋找機(jī)會(huì)彌補(bǔ)。后來(lái),通訊員在救人時(shí)犧牲了,新媳婦毫不猶豫地把百合花被子獻(xiàn)給這位年輕的戰(zhàn)士。
      2、本文的主題:小說(shuō)通過(guò)護(hù)送、借被、救護(hù)和獻(xiàn)身獻(xiàn)被等情節(jié)的描寫(xiě),塑造了通訊員和新媳婦兩個(gè)人物形象,謳歌了為了崇高的信念可以獻(xiàn)了嚴(yán)酷環(huán)境下年輕戰(zhàn)士的革命精神和軍民魚(yú)水情。小說(shuō)表現(xiàn)出的主題,有它獨(dú)特的風(fēng)格。通訊員和新媳婦之所以成為栩栩如生的有血有肉的形象,正是因?yàn)樗麄兪巧钤谖覀兩磉叺娜耍麄儾灰欢ā案?、大、全”但卻使我們倍感親切動(dòng)人,具有藝術(shù)的感染力。正如茹志娟同志所說(shuō):“我也相信自己作品里雖然不是‘風(fēng)口浪尖’上的人物,也不是高大完美、叱咤風(fēng)云的英雄,但他們都是實(shí)在的,從各自的起點(diǎn)邁步向前……,他們自命不凡,是一些一步一步走在革命隊(duì)伍行列中的人”。
      (三)想想文中有哪兩個(gè)主要人物,他們的性格特點(diǎn)是什么?
      小通訊員——純潔、憨厚、靦腆、舍己為人
      新媳婦——善良、淳樸、深明大義、有正義感
      三、引導(dǎo)學(xué)生理解作者通過(guò)故事發(fā)展中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)塑造人物形象的手法,欣賞其自然與巧妙之處。引導(dǎo)學(xué)生指認(rèn)課文中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)以及前后呼應(yīng)之處,并自悟自得,初步了解傳神的細(xì)節(jié)描寫(xiě)對(duì)發(fā)展情節(jié)、塑造人物形象的作用。
      小說(shuō)中前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)刻畫(huà),在全篇中有這么幾處:
      (1)通訊員槍筒插的樹(shù)枝和野菊花
       通訊員槍筒里的樹(shù)枝和野菊花,這一細(xì)節(jié),不僅直接表現(xiàn)通訊員的天真質(zhì)樸和即將參加戰(zhàn)斗的樂(lè)觀情緒,而且說(shuō)明他對(duì)大自然、對(duì)生活中美好事物的熱愛(ài)。
      (2)通訊員給“我”兩個(gè)饅頭
      饅頭這一細(xì)節(jié),出現(xiàn)兩次;第一次通訊員要去時(shí)給“我”留下的兩個(gè)饅頭,說(shuō)是給我開(kāi)飯,這是他對(duì)同志的關(guān)心、體貼;而第二次是當(dāng)通訊員犧牲后,“我”無(wú)意中摸到他給“我”開(kāi)的飯,兩個(gè)干硬的饅頭。撫物思人,幾小時(shí)前,通訊員的音容笑貌歷歷在目,如今,物存人亡,怎不讓人痛心疾首。
      (3)通訊員衣服上撕破的大洞
      通訊員被門(mén)鉤撕破衣服這一細(xì)節(jié)描寫(xiě),前后用了四次,第一次是抱被子時(shí)因慌張而掛破上衣;第二次是通訊員要給“我”開(kāi)飯是我看到的;第三次“我”看見(jiàn)他安詳?shù)暮现郏娧b的肩頭上漏著那個(gè)大洞,一塊布還掛在那里”;最后一次新媳婦縫那個(gè)破洞。通過(guò)這前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě),一方面表現(xiàn)通訊員不顧個(gè)人安危,把生的希望留給別人的高貴品質(zhì)。另一方面表現(xiàn)新媳婦對(duì)通訊員的關(guān)心、痛惜。
      (4)新媳婦的棗底百合花新被
      有些細(xì)節(jié)描寫(xiě)不但深刻地刻畫(huà)了人物性格,而且對(duì)于表現(xiàn)主題也非常重要。例如:小說(shuō)結(jié)尾對(duì)那條百合花被子的描寫(xiě),它不僅起了刻畫(huà)人物的作用,說(shuō)明新媳婦對(duì)解放軍的真摯情感,而且巧妙地點(diǎn)了小說(shuō)的主題:我們的戰(zhàn)士是高尚的,他得到人民的熱愛(ài)是當(dāng)之無(wú)愧的。戰(zhàn)士的高尚情操,人民對(duì)戰(zhàn)士的赤誠(chéng)感情,猶如百合花那樣純潔、美好?!?br> 總之,大量生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě),使人物形象血肉豐滿,栩栩如生。讀完《百合花》這篇小說(shuō),通訊員的形象給人們留下了深刻的印象,他的音容笑貌,舉手投足,卻仿佛歷歷在目,使人有呼之欲出之感。這獨(dú)特的人物性格,得益于許多典型細(xì)節(jié)描寫(xiě),尤其是前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)刻畫(huà)。
      四、布置作業(yè):
      1.課后查找有關(guān)《百合花》的鑒賞資料;
      2.預(yù)習(xí)茅盾的評(píng)論《簡(jiǎn)單的故事精致的情節(jié)》。
      第二課時(shí)
      一、補(bǔ)充資料(一):《百合花》作品鑒賞
      短篇小說(shuō)《百合花》是茹志鵑的成名之作。作家寫(xiě)這篇小說(shuō)時(shí),正值反右斗爭(zhēng)處于緊鑼密鼓之際,她的親人也未能幸免于此。面對(duì)冷酷的現(xiàn)實(shí),她不由懷念起戰(zhàn)時(shí)的生活和那時(shí)的同志關(guān)系。于是,這象征著純潔與感情的“百合花”便在作家“匝匝憂慮”、“不無(wú)悲涼的思念”之中燦然開(kāi)放,給當(dāng)時(shí)文壇帶來(lái)一股沁人的清香。茅盾評(píng)價(jià)這篇小說(shuō)是“我最近讀過(guò)的幾十個(gè)短篇中間最使我滿意,也最使我感動(dòng)的一篇?!薄栋俸匣ā返某晒χ饕谟谧骷以诒憩F(xiàn)革命戰(zhàn)爭(zhēng)、軍民關(guān)系這類(lèi)莊嚴(yán)主題時(shí)突破了當(dāng)時(shí)流行的條條框框,顯現(xiàn)出清新俊逸的風(fēng)格,令人耳目一新。首先,作者選擇的人物都是普通平凡的戰(zhàn)士和老百姓,她們有血有肉、個(gè)性鮮明,與通常那種高大全式的英雄形象顯然不同。小說(shuō)中的小通訊員年僅19歲,參軍才一年。他涉世不深、天真質(zhì)樸,不乏關(guān)心戰(zhàn)友、體貼群眾的愛(ài)心,又對(duì)生活充滿情趣,槍筒里常用樹(shù)枝和野花來(lái)點(diǎn)綴;他憨厚靦腆,與女同志一接觸便渾身不自在,但在危急關(guān)頭卻能挺身而出舍己救人。另一個(gè)人物是俏俊的新媳婦,過(guò)門(mén)才三天,渾身上下洋溢著喜氣。她盡咬著嘴唇笑,好像忍了一肚子笑料沒(méi)笑完。這是一個(gè)極普通的農(nóng)村婦女,她善良純樸,對(duì)“同志弟”有著樸素天然的骨肉情深,一旦理解了戰(zhàn)爭(zhēng)的意義,理解了小通訊員生命的價(jià)值,她便毫不猶豫地將自己唯一的最心愛(ài)的嫁妝敬獻(xiàn)出來(lái)。作者寫(xiě)出這樣一個(gè)鮮亮的形象是想以“一個(gè)正處在愛(ài)情幸福之漩渦中的美神”來(lái)“反襯這個(gè)年輕、尚未涉足愛(ài)情的小戰(zhàn)士”從而譜寫(xiě)出一曲“沒(méi)有愛(ài)情的愛(ài)情牧歌”。同時(shí),小說(shuō)的表現(xiàn)手法也有許多獨(dú)到之處。從選材上講,作者將戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)斗場(chǎng)面推為背景,將小通訊員壯烈犧牲情景通過(guò)民工的敘述從側(cè)面表現(xiàn)出來(lái),就連小通訊員第一次向新媳婦借被碰壁的沖突也是做暗場(chǎng)處理,不做正面描寫(xiě)。作品僅僅截取幾個(gè)極為普通的生活橫斷面,從幾件平凡的小事中深入開(kāi)掘,展開(kāi)對(duì)軍民關(guān)系饒有詩(shī)意的描寫(xiě)。作者的構(gòu)思巧妙,“她以那條棗紅底上灑滿百合花的假洋緞被面做為貫穿全文的線索,以純潔的百合花象征人物的美好心靈,使小說(shuō)中的人物聯(lián)系起來(lái),從而構(gòu)成一個(gè)完整的藝術(shù)整體,從一個(gè)特定的角度揭示解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的基礎(chǔ)和力量源泉,以小見(jiàn)大,意味深長(zhǎng)?!弊髡哌€擅長(zhǎng)通過(guò)細(xì)膩而有層次的心理活動(dòng)來(lái)刻畫(huà)人物。例如作品中的“我”在剛剛接觸小通訊員時(shí),因趕路不及而“生起氣來(lái)”,然后又對(duì)他奇怪的保持距離的作法而“發(fā)生興趣”,以后是對(duì)小同鄉(xiāng)“越加親熱”,接下去是“從心底上愛(ài)上這位傻呼呼的小同鄉(xiāng)”,最后,“我”懷著崇敬的心情,“看見(jiàn)那條棗紅底色上灑滿白色百合花的被子”,“蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉”。就這樣,小說(shuō)通過(guò)“我”的一系列心理變化,由遠(yuǎn)而近、由表及里、由淡而濃地刻畫(huà)和凸現(xiàn)了小通訊員動(dòng)人的形象。善于運(yùn)用典型的細(xì)節(jié)描寫(xiě)也是這篇小說(shuō)的特點(diǎn)。如小戰(zhàn)士槍筒中插的樹(shù)枝和野花,他衣肩上的破洞,給“我”開(kāi)飯的兩個(gè)饅頭,以及那條百合花被等細(xì)節(jié)都在作品中重復(fù)出現(xiàn),前呼后應(yīng),這些描寫(xiě)不僅渲染烘托出情境氣氛,而且極生動(dòng)地反映了人物的神態(tài)和心理,使作品極富感染力,具有濃郁的抒情性。總之,這篇小說(shuō)以樸素、自然、清新的筆調(diào)抒寫(xiě)和贊美了人與人之間的最美好最純真的感情,創(chuàng)造出一種優(yōu)美圣潔的意境,讀后令人久久難忘。
      補(bǔ)充資料(二)茹志鵑,曾用筆名阿如、初旭。祖籍浙江杭州,當(dāng)代著名女作家。1925年9月生于上海。1943年隨兄參加新四軍,先在蘇中公學(xué)讀書(shū),以后一直在部隊(duì)文工團(tuán)工作,任過(guò)演員、組長(zhǎng)、分隊(duì)長(zhǎng)、創(chuàng)作組組長(zhǎng)等職。1947年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1955年從南京軍區(qū)轉(zhuǎn)業(yè)到上海,在《文藝月報(bào)》做編輯。1960年起從事專(zhuān)業(yè)文學(xué)創(chuàng)作,是中國(guó)作協(xié)會(huì)員,中國(guó)作協(xié)上海分會(huì)理事。1977年當(dāng)選上海七屆人民代表?,F(xiàn)為《上海文學(xué)》編委。她的創(chuàng)作以短篇小說(shuō)見(jiàn)長(zhǎng)。筆調(diào)清新、俊逸,情節(jié)單純,細(xì)節(jié)豐富傳神。善于從較小的角度去反映時(shí)代本質(zhì)。她的許多作品如《百合花》、《靜靜的產(chǎn)院》、《如愿》、《阿舒》、《三走嚴(yán)莊》等都受到過(guò)茅盾、冰心、魏金枝、侯金鏡等老一輩作家的好評(píng),一些作品被譯成日、法、俄、英、越等多國(guó)文字在國(guó)外出版。她的主要作品集有:《百合花》(人民文學(xué)出版社1958年)、《靜靜的產(chǎn)院》(中國(guó)青年出版社1962年)、《高高的白楊樹(shù)》(上海文藝出版社1959年)《剪輯錯(cuò)了的故事》、(《人民文學(xué)》1979年2月)等等。
      二、在初步讀懂《百合花》的基礎(chǔ)上,再精讀茅盾的《簡(jiǎn)單的故事精致的情節(jié)》。
      1、文中有十個(gè)字是茅盾對(duì)《百合花》的總評(píng)價(jià),你能找出來(lái)嗎?
      明確:簡(jiǎn)單的故事精致的情節(jié)
      2、故事的簡(jiǎn)單體現(xiàn)在哪?情節(jié)的精致又體現(xiàn)在哪?
      明確:故事的簡(jiǎn)單體現(xiàn)在本文講了向敵人進(jìn)攻的我軍前沿包扎所里發(fā)生的一個(gè)小插曲。
      人物兩個(gè):小通訊員和新媳婦。
      情節(jié)的精致體現(xiàn)在六千字的短篇卻反映了解放軍的崇高品質(zhì)和人民愛(ài)護(hù)解放軍的真誠(chéng)這樣深刻的主題。還表現(xiàn)在故事的展開(kāi)和人物塑造上。
      3、讀完《百合花》,你一定會(huì)被小說(shuō)的結(jié)尾深深打動(dòng)。小說(shuō)的結(jié)尾為什么會(huì)這樣感人?請(qǐng)你試著運(yùn)用茅盾的觀點(diǎn),加上自己的思考,來(lái)分析這個(gè)問(wèn)題。
      明確:小說(shuō)的結(jié)尾,描寫(xiě)新媳婦為犧牲的戰(zhàn)士細(xì)細(xì)密密地縫著衣服上的破洞,并蓋上她唯一的嫁妝——全新的百合花被子,這讓我們自然回憶起前文的有關(guān)細(xì)節(jié):新媳婦起初舍不得借被子,小戰(zhàn)士刮破了衣服卻死活不讓新媳婦縫補(bǔ),戰(zhàn)士給我兩個(gè)饅頭開(kāi)飯,新媳婦在包扎所的忸怩羞澀……借助這些前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě),我們不難讀出少婦平靜的外表下內(nèi)心翻騰的情感波瀾:對(duì)起初不借被子的懊惱懊惱,對(duì)先前忸怩的慚愧,對(duì)小戰(zhàn)士獻(xiàn)身精神的崇敬……這個(gè)極富藝術(shù)張力的細(xì)節(jié)描寫(xiě)折射出少婦純潔又美好的心靈,這種人性美對(duì)讀者的心靈也造成了強(qiáng)烈的沖擊,引起了讀者情感上的共鳴。
      4、把你對(duì)《百合花》的評(píng)論與茅盾的評(píng)論比較一下,然后談?wù)勀愕男牡茫喝绾螌?xiě)小說(shuō)評(píng)論?
      明確:寫(xiě)好小說(shuō)評(píng)論應(yīng)該注意:
      ⑴有高度集中的論題。緊扣小說(shuō)三要素,如茅盾先生緊緊抓住小說(shuō)評(píng)論的兩個(gè)核心內(nèi)容——展開(kāi)故事和塑造人物,同時(shí)又突出小說(shuō)最成功的特點(diǎn)——細(xì)節(jié)描寫(xiě)展開(kāi)評(píng)論。
      ⑵有新穎獨(dú)到的觀點(diǎn)。評(píng)論是議論文的一種,議論文都必須有明確的觀點(diǎn);好的評(píng)論都應(yīng)該有獨(dú)到的見(jiàn)解。
      ⑶有有力的分析論證??梢赃\(yùn)用列舉事例的方法來(lái)說(shuō)明自己的見(jiàn)解,并運(yùn)用小說(shuō)創(chuàng)作的一些基本原理適當(dāng)進(jìn)行理論分析。
      三、布置作業(yè):1.完成書(shū)后習(xí)題;
      2.自己嘗試著寫(xiě)一篇評(píng)論。
      板書(shū)設(shè)計(jì):小說(shuō)家談小說(shuō)
      簡(jiǎn)單的故事精致的情節(jié)
      風(fēng)格上清新俊逸
      手法上善用細(xì)節(jié)描寫(xiě)
      有高度集中的論題
      有新穎獨(dú)到的觀點(diǎn)
      有有力的分析論證
      《小說(shuō)家談小說(shuō)》設(shè)計(jì)二
      揚(yáng)中樹(shù)人尤亞
      教學(xué)目標(biāo):1、了解小說(shuō)的文體特點(diǎn)和作者在小說(shuō)中表達(dá)的思想感情。
      2、理解小說(shuō)的思想內(nèi)容,分析其藝術(shù)特色。
      3、學(xué)習(xí)小說(shuō)鑒賞的基本方法,初步具有小說(shuō)欣賞的能力。
      4、體會(huì)軍民深厚的魚(yú)水情感受解放軍偉大的獻(xiàn)身精神。
      教材分析:課文由茹志鵑的小說(shuō)《百合花》和茅盾對(duì)小說(shuō)的評(píng)論《簡(jiǎn)單的故事精致的情節(jié)》兩塊組成。小說(shuō)《百合花》主要敘述了小通訊員送“我”到前沿包扎所后去新媳婦家借被子,爾后在參加團(tuán)部總攻為掩護(hù)擔(dān)架員光榮犧牲,新西服義無(wú)反顧用自己惟一嫁妝——新百合花被子蓋在小戰(zhàn)士身上。小說(shuō)借這一簡(jiǎn)單的故事,反映了普通人物純潔美好的心靈,表達(dá)軍愛(ài)民,民擁軍這一戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的重大主題。小說(shuō)語(yǔ)言清新,取材新穎,以小見(jiàn)到。在當(dāng)時(shí)表現(xiàn)這一類(lèi)型的題材中獨(dú)樹(shù)一幟,給當(dāng)時(shí)文壇帶來(lái)一股沁人心脾的清香。節(jié)選茅盾先生的評(píng)論從細(xì)節(jié)描寫(xiě)對(duì)“如何來(lái)表現(xiàn)人物”和“展開(kāi)故事”這一角度來(lái)具體剖析小說(shuō)的精彩和它的獨(dú)特藝術(shù)魅力。作者對(duì)小說(shuō)的評(píng)價(jià),不但為這篇小說(shuō)奠定了基調(diào),而且對(duì)某一歷史時(shí)期文學(xué)評(píng)論中的一些錯(cuò)誤觀念起到了糾偏作用。同時(shí),全文論題高度集中,觀點(diǎn)獨(dú)到新穎,論證分析有力,是一篇值得學(xué)生借鑒的優(yōu)秀評(píng)論文章。
      教學(xué)設(shè)想:1、了解小說(shuō)的故事情節(jié)和作者表達(dá)和思想感情。
      2、把握評(píng)論的主要觀點(diǎn),學(xué)習(xí)小說(shuō)評(píng)論的寫(xiě)作方法。
      3、學(xué)習(xí)在閱讀中如何形成自己獨(dú)特的感受并學(xué)會(huì)表達(dá)自己的見(jiàn)解。
      4、理解茅盾先生對(duì)小說(shuō)的評(píng)論觀點(diǎn),將自己的評(píng)論和茅盾的評(píng)論相互比較求同存異,提高鑒賞水平,并能受到啟發(fā)拓展感悟。
      教學(xué)課時(shí):2課時(shí)
      教學(xué)流程:
      第一課時(shí)
      一、由如何閱讀小說(shuō)導(dǎo)入新課:
      小說(shuō)是一種敘事性的文學(xué)體裁,它的特點(diǎn)是以刻畫(huà)典型人物為中心,通過(guò)完整的故事情節(jié)和人物活動(dòng)著的環(huán)境的描寫(xiě),來(lái)反映復(fù)雜的社會(huì)生活。
      典型人物、故事情節(jié)、典型環(huán)境是小說(shuō)的三個(gè)要素。
      閱讀小說(shuō),與閱讀一般的記敘文有很多相似之處,但同時(shí)還應(yīng)注意以下幾點(diǎn):
      (一)分析小說(shuō)中的人物,尤其要重點(diǎn)分析主要人物的性格特征。
      分析人物,可從三個(gè)方面入手:
      1、分析人物外貌、動(dòng)作、細(xì)節(jié)、語(yǔ)言、心理活動(dòng)的描寫(xiě),從多方面準(zhǔn)確地把握人物形象的特征;
      2、著重分析人物與人物、人物與環(huán)境的矛盾沖突;
      3、思考和發(fā)掘人物形象的思想意義。
      (二)熟悉并分析故事情節(jié)。
      熟悉情節(jié)可采用朗讀、編寫(xiě)提綱、復(fù)述內(nèi)容等方式;
      分析情節(jié),要與分析人物性格結(jié)合起來(lái),因?yàn)樾≌f(shuō)的任何一個(gè)情節(jié)都是為塑造人物和表現(xiàn)主題(中心思想)服務(wù)的。分析時(shí)既要掌握情節(jié)發(fā)展的連貫性和完整性,從開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的全過(guò)程來(lái)全面地理解作品的思想內(nèi)容,又不能對(duì)情節(jié)發(fā)展的各個(gè)階段平均用力,應(yīng)當(dāng)把主要精力放在分析情節(jié)的發(fā)展和高潮部分。
      (三)分析環(huán)境描寫(xiě)的作用,以更好地理解人物性格和作品的思想意義。
      分析環(huán)境描寫(xiě),不應(yīng)當(dāng)孤立地進(jìn)行,而應(yīng)當(dāng)與人物形象的分析結(jié)合在一起,當(dāng)然,有時(shí)為了弄清小說(shuō)的寫(xiě)作特點(diǎn),也可以單獨(dú)抽出環(huán)境描寫(xiě)來(lái)分析,但那要在分析了思想內(nèi)容以后再進(jìn)行。以上各點(diǎn),并不是在閱讀每篇小說(shuō)時(shí)都要面面俱到,而是要根據(jù)各篇小說(shuō)的特點(diǎn)和讀者自己的具體情況(如閱讀目的、時(shí)間、水平等),可以有所側(cè)重。
      二、怎樣鑒賞小說(shuō)?
      熟悉故事情節(jié)了解小說(shuō)內(nèi)容把握小說(shuō)主題分析人物形象理解小說(shuō)環(huán)境
      (一)賞析小說(shuō)《百合花》,自由朗讀課文,請(qǐng)你用最簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言復(fù)述故事情節(jié)。
      明確:這是向敵人進(jìn)攻的我軍前沿包扎所里發(fā)生的一個(gè)小插曲。小說(shuō)中的“我”原來(lái)是文工團(tuán)員,因戰(zhàn)時(shí)需要而被派往前沿包扎所,護(hù)送任務(wù)派給一個(gè)見(jiàn)到女性就臉紅的小通訊員。到包扎所后,我和小通訊員一起給老鄉(xiāng)借被子,新媳婦出現(xiàn),起初她不想借被子,和通訊員有了誤會(huì),最后在我的解釋下,善良的她把陪嫁的被子借給我們。后來(lái),通訊員在救人時(shí)犧牲了,新媳婦毫不猶豫把百合被子獻(xiàn)給烈士。
      (二)分析人物:
      你最喜歡小說(shuō)中的哪個(gè)人物形象,為什么?
      明確:1、小通訊員的形象:首先,人物性格隨著故事情節(jié)的展開(kāi)而越來(lái)越鮮明。開(kāi)始,從“我”去前沿包扎所而引出通訊員.,當(dāng)初,“我”對(duì)通訊員并沒(méi)什么好感,甚至因通訊員一下“把我撂下幾丈遠(yuǎn)”而對(duì)他“生起氣來(lái)”,進(jìn)而,對(duì)通訊員“總和我保持著丈把遠(yuǎn)的距離”感到好奇,并且對(duì)他“發(fā)生了興趣”;當(dāng)我與通訊員通過(guò)艱難而有趣的對(duì)話,便對(duì)他“越加親熱起來(lái)”;當(dāng)通訊員和“我”一起把被子借來(lái)之后,“我”已“從心底上愛(ài)上這位傻呼呼的小同鄉(xiāng)”;戰(zhàn)斗打響,不斷有傷員被送到包扎所的時(shí)候,“我”掛念著通訊員的安危,待通訊員身負(fù)重傷被送到包扎所時(shí),“我強(qiáng)忍著淚水”,“磕磕絆絆地跑去找醫(yī)生”。隨著這些情節(jié)的步步發(fā)展,“我”的思想感情也在發(fā)生著變化,通訊員的性格也在不斷的展示,從他總和“我”保持著一定的距離,看出他細(xì)心地關(guān)懷同志;從他的靦腆羞澀,看出他的樸實(shí)、純潔;從他借被子而又想送回去的舉動(dòng),看出他勇于改正錯(cuò)誤的精神;從他掩護(hù)群眾和傷員,看出他舍己救人的高尚品德。正像茅盾在評(píng)這篇小說(shuō)時(shí)談到,這篇小說(shuō)“人物的形象是由談而濃,好比一個(gè)人迎面而來(lái),愈近愈看的清他的外形,也看到了他的內(nèi)心”。
      2、新媳婦的形象:俊俏的新媳婦,過(guò)門(mén)才三天,渾身上下洋溢著喜氣。她盡咬著嘴唇笑,好像忍了一肚子笑料沒(méi)笑完。這是一個(gè)極普通的農(nóng)村婦女,她善良純樸,對(duì)“同志弟”有著樸素天然的骨肉情深,一旦理解了戰(zhàn)爭(zhēng)的意義,理解了小通訊員生命的價(jià)值,她便毫不猶豫地將自己唯一的最心愛(ài)的嫁妝敬獻(xiàn)出來(lái)。小說(shuō)主要寫(xiě)了她在兩件事情上態(tài)度的前后變化。
      第一件事:對(duì)那作為新娘子唯一嫁妝的新被子,開(kāi)頭出于舍不得而不愿借給傷員蓋,后來(lái)卻主動(dòng)用它來(lái)給烈士收殮遺體。
      第二件事:在包扎所護(hù)理傷員時(shí),開(kāi)始又羞又怕,放不開(kāi)手,后來(lái)卻莊嚴(yán)、虔誠(chéng)地給重傷員解衣拭身子,通訊員犧牲后,她以極為深切的哀悼之情,流著淚為他縫補(bǔ)肩上的破洞,并把自己的新被子鋪在棺材里。
      新媳婦的性格變化,我們也是逐步認(rèn)識(shí)的。開(kāi)始作者讓我們著眼的是新媳婦的嫻靜、美麗、忸怩、羞澀,隨著故事情節(jié)的發(fā)展,我們?cè)絹?lái)越深刻地了解了她的內(nèi)心,她對(duì)解放軍的熱愛(ài)。
      作者就是這樣一步深入一步地揭示了人物的內(nèi)心世界,隨著情節(jié)的發(fā)展通訊員和新媳婦的形象越來(lái)越鮮明,越來(lái)越有光彩。
      (三)環(huán)境描寫(xiě):探討小說(shuō)中的景物描寫(xiě)的作用。
      小說(shuō)中的景物描寫(xiě),也起著刻畫(huà)主題的作用。比如“早上下過(guò)一陣小雨……空氣里也帶有一股新鮮溫潤(rùn)的香味”。這一景物描寫(xiě)有色有味,展現(xiàn)在我們面前的是一派生機(jī)勃勃的和平景象。在一次殘酷的戰(zhàn)斗之前,我所在看到的卻是這樣的景象,這就巧妙地烘托了人物的心情“我”一個(gè)革命戰(zhàn)士,不僅臨危不懼,而且洋溢著樂(lè)觀主義精神。還有天黑了,天邊涌現(xiàn)一輪滿月……那一輪皎潔的月亮,我也憎惡起來(lái)了。這一景物描寫(xiě)對(duì)發(fā)展故事情節(jié),烘托人物心情,起著重要作用。由于整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)被皎潔的月光朗照著,所以戰(zhàn)斗才會(huì)那樣激烈,那樣殘酷,付出的代價(jià)才會(huì)那樣大,通訊員就是在白夜的攻擊中壯烈犧牲的。
      布置作業(yè):1.復(fù)習(xí)回顧小說(shuō)的鑒賞方法;
      2.預(yù)習(xí)《簡(jiǎn)單的故事精致的情節(jié)》。
      第二課時(shí)
      一、組織自學(xué)《簡(jiǎn)單的故事精致的情節(jié)》。
      茅盾的《簡(jiǎn)單的故事精致的情節(jié)》一文是從哪幾個(gè)方面來(lái)評(píng)論這篇小說(shuō)的?
      文章第一段先概括情節(jié),然后概括作品“清新、俊逸”的風(fēng)格。
      第二段明確評(píng)論的重點(diǎn):怎樣展開(kāi)故事和塑造人物的。
      第三段說(shuō)明作品通過(guò)發(fā)展的細(xì)節(jié),描寫(xiě)人物的精神風(fēng)貌和精神世界。
      第四段說(shuō)明作品通過(guò)細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物的思想感情。
      第五段說(shuō)明作品通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)使情節(jié)一氣貫通。
      第六段概括寫(xiě)閱讀作品的感受,并概括作品的特點(diǎn)。
      二、本文的寫(xiě)作特色:對(duì)比手法富有詩(shī)意
      第一處是通訊員出場(chǎng)時(shí)他的槍筒里插著幾根樹(shù)枝作偽裝,在他離開(kāi)我時(shí),槍筒里又插上了一枝野菊花。槍是戰(zhàn)爭(zhēng)工具,戰(zhàn)爭(zhēng)中誰(shuí)也無(wú)心賞花,在能射出殺人子彈的槍筒里插著象征自然與和平的樹(shù)枝與菊花,這本身就是一個(gè)鮮明的對(duì)比,是一個(gè)戰(zhàn)地寓言,讓我們?cè)跓o(wú)言中感受戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的劇烈沖突。
      第二處對(duì)比是通訊員犧牲后新媳婦與醫(yī)生、“我”的態(tài)度之不同。醫(yī)生聽(tīng)了聽(tīng)通訊員的心臟后,默默起身說(shuō):“不用打針了?!彼菑穆殬I(yè)技術(shù)的角度來(lái)作出這一決定的;對(duì)于通訊員衣服上的破洞,“我”勸道:“不用縫了?!边@是從理智出發(fā)而言;而新媳婦卻拿著針“細(xì)細(xì)地、密密地縫著那個(gè)破洞”,此時(shí),她一定想起了通訊員借被子時(shí)的靦腆與局促,臨走時(shí)的狼狽模樣宛在眼前,舍身救人的英勇無(wú)畏宛在眼前……也許她又什么也沒(méi)想,只是這樣一針一線地縫著,只求內(nèi)心一片安寧。這是情感與理智的鮮明對(duì)比,是情感對(duì)死亡的戰(zhàn)勝。
      第三處對(duì)比發(fā)生在小說(shuō)結(jié)尾。在把通訊員的尸體放進(jìn)棺材前,衛(wèi)生員要揭掉他身上的被子,新媳婦卻“劈手奪過(guò)被子”,將這條灑滿“象征著純潔與感情”的白色百合花的被子蓋在通訊員身上,似乎在她眼里,通訊員只是睡著了。在這樣的對(duì)比中,通訊員、新媳婦的形象更加完美,文章也劃上了詩(shī)意的句號(hào)。
      附(一):《百合花》中對(duì)比構(gòu)建的詩(shī)意鄭晨寅
      茅盾用古人評(píng)詩(shī)常用的“清新、俊逸”二詞來(lái)評(píng)價(jià)《百合花》的風(fēng)格,并說(shuō)它“富于抒情詩(shī)的風(fēng)味”可謂一語(yǔ)中的,而對(duì)比手法在小說(shuō)詩(shī)意建構(gòu)中的重要作用更是不可忽視。
      第一處是通訊員出場(chǎng)時(shí)他的槍筒里插著幾根樹(shù)枝作偽裝,在他離開(kāi)作者時(shí),槍筒里又插上了一枝野菊花。槍是戰(zhàn)爭(zhēng)工具,戰(zhàn)爭(zhēng)中誰(shuí)也無(wú)心賞花,在能射出殺人子彈的槍筒里插著象征自然與和平的樹(shù)枝與菊花,這本身就是一個(gè)鮮明的對(duì)比,是一個(gè)戰(zhàn)地寓言,讓我們?cè)跓o(wú)言中感受戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的劇烈沖突。
      第二處對(duì)比是通訊員犧牲后新媳婦與醫(yī)生、“我”的態(tài)度之不同。醫(yī)生聽(tīng)了聽(tīng)通訊員的心臟后,默默起身說(shuō):“不用打針了。”他是從職業(yè)技術(shù)的角度來(lái)作出這一決定的;對(duì)于通訊員衣服上的破洞,“我”勸道:“不用縫了?!边@是從理智出發(fā)而言;而新媳婦卻拿著針“細(xì)細(xì)地、密密地縫著那個(gè)破洞”,此時(shí),她一定想起了通訊員借被子時(shí)的靦腆與局促,臨走時(shí)的狼狽模樣宛在眼前,舍身救人的英勇無(wú)畏宛在眼前……也許她又什么也沒(méi)想,只是這樣一針一線地縫著,只求內(nèi)心一片安寧。這是情感與理智的鮮明對(duì)比,是情感對(duì)死亡的戰(zhàn)勝。
      第三處對(duì)比發(fā)生在小說(shuō)結(jié)尾。在把通訊員的尸體放進(jìn)棺材前,衛(wèi)生員要揭掉他身上的被子,新媳婦卻“劈手奪過(guò)被子”,將這條灑滿“象征著純潔與感情”的白色百合花的被子蓋在通訊員身上,似乎在她眼里,通訊員只是睡著了。在這樣的對(duì)比中,通訊員、新媳婦的形象更臻完美,文章也劃上了詩(shī)意的句號(hào)。
      這三處對(duì)比,有如火與冰、生與死的對(duì)視,有如現(xiàn)實(shí)與理想的遙望,有力地增強(qiáng)了文章的詩(shī)意。
      附(二):茹志鵑,曾用筆名阿如、初旭。祖籍浙江杭州,當(dāng)代著名女作家。1925年9月生于上海。1943年隨兄參加新四軍,先在蘇中公學(xué)讀書(shū),以后一直在部隊(duì)文工團(tuán)工作,任過(guò)演員、組長(zhǎng)、分隊(duì)長(zhǎng)、創(chuàng)作組組長(zhǎng)等職。1947年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1955年從南京軍區(qū)轉(zhuǎn)業(yè)到上海,在《文藝月報(bào)》做編輯。1960年起從事專(zhuān)業(yè)文學(xué)創(chuàng)作,是中國(guó)作協(xié)會(huì)員,中國(guó)作協(xié)上海分會(huì)理事。1977年當(dāng)選上海七屆人民代表?,F(xiàn)為《上海文學(xué)》編委。她的創(chuàng)作以短篇小說(shuō)見(jiàn)長(zhǎng)。筆調(diào)清新、俊逸,情節(jié)單純,細(xì)節(jié)豐富傳神。善于從較小的角度去反映時(shí)代本質(zhì)。她的許多作品如《百合花》、《靜靜的產(chǎn)院》、《如愿》、《阿舒》、《三走嚴(yán)莊》等都受到過(guò)茅盾、冰心、魏金枝、侯金鏡等老一輩作家的好評(píng),一些作品被譯成日、法、俄、英、越等多國(guó)文字在國(guó)外出版。她的主要作品集有:《百合花》(人民文學(xué)出版社1958年)、《靜靜的產(chǎn)院》(中國(guó)青年出版社1962年)、《高高的白楊樹(shù)》(上海文藝出版社1959年)《剪輯錯(cuò)了的故事》、(《人民文學(xué)》1979年2月)等等。
      附(三):茅盾(1896-1981),原名沈德鴻,字雁冰,浙江桐鄉(xiāng)人。1913年考入北京大學(xué)預(yù)科,1916年畢業(yè),進(jìn)入上海商務(wù)印書(shū)館編譯所工作。曾參加五四新文化運(yùn)動(dòng),1920年加入上海共產(chǎn)主義小組,參與中共籌建。1920年開(kāi)始文學(xué)活動(dòng),曾與鄭振鐸、葉圣陶等人一起組織文學(xué)研究會(huì)。主編《小說(shuō)月報(bào)》對(duì)我國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。,倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義,翻譯介紹外國(guó)文藝.對(duì)我國(guó)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了巨大的影響。1927年發(fā)表第一部中篇小說(shuō)《幻滅》,它與相繼問(wèn)世的《動(dòng)搖》(1928)、《追求》(1928)合為總名《蝕》的三部曲,引起強(qiáng)烈的反響。中篇小說(shuō)《虹》發(fā)表于1930,1933年的長(zhǎng)篇小說(shuō)《子夜》是他最重要的代表作。茅盾曾三次居住虹口,山陰路132弄6號(hào)為茅盾在虹口的第三寓所。1946年5月自渝來(lái)滬住此。為《文匯報(bào)》、《大公報(bào)》等撰稿,發(fā)表由259人簽名的《上海文化界反內(nèi)戰(zhàn)斗爭(zhēng)自由宣言》、《郭沫若、茅盾等為李聞血案致聯(lián)合國(guó)人權(quán)委員會(huì)書(shū)》、《我們大聲疾呼美軍應(yīng)趕快退出中國(guó)!》、《我們要求政府切實(shí)保障言論自由》等多種宣言。參加紀(jì)念魯迅逝世10周年活動(dòng),12月應(yīng)邀訪蘇,次年4月回國(guó)。11月14日,黨中央為保護(hù)他的安全,派葉以群護(hù)送他去香港。1948年32月,參加中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議,并籌備第一次全國(guó)文藝工作者代表大會(huì),被選為中國(guó)文聯(lián)主席、中華全國(guó)文學(xué)工作者協(xié)會(huì)主席。建國(guó)后出任第一任文化部長(zhǎng),當(dāng)選為歷屆全國(guó)人民代表大會(huì)代表,歷屆政協(xié)全國(guó)委員會(huì)常務(wù)委員和第四、五屆政協(xié)全國(guó)委員會(huì)副主席。
      板書(shū)設(shè)計(jì):小說(shuō)家談小說(shuō)
      簡(jiǎn)單的故事精致的情節(jié)
      抓住小說(shuō)的三要素:典型人物、故事情節(jié)、典型環(huán)境
      寫(xiě)作特色:對(duì)比手法
      布置作業(yè):1.完成書(shū)后習(xí)題;
      2.嘗試自己寫(xiě)一篇評(píng)論。

      《散文詩(shī)兩首》教案設(shè)計(jì)


      《散文詩(shī)兩首》教案設(shè)計(jì)
      教學(xué)目標(biāo):
      1、體會(huì)愛(ài)給自己帶來(lái)的深刻感受。
      2、體會(huì)詩(shī)歌的內(nèi)容。
      3、了解愛(ài)背后的兩位偉大的作家。
      教學(xué)重點(diǎn):賞析文章,從中有自己的深刻感悟。
      一、導(dǎo)語(yǔ):
      一位世紀(jì)老人在年輕的時(shí)候,曾給他遠(yuǎn)方的朋友寫(xiě)到:在去年秋風(fēng)蕭瑟、月朗星稀的一個(gè)夜晚,一本書(shū)將你介紹給我,你的信仰、你的存蓄、你的詩(shī)詞和我的思想一縷縷合成琴弦,奏出縹緲神奇無(wú)調(diào)無(wú)聲的音樂(lè),這思想就是愛(ài)的思想,這音樂(lè)就是愛(ài)的音樂(lè)。
      1、你們知道這位世紀(jì)老人和她的朋友分別是誰(shuí)嗎?
      著名女作家——冰心印度詩(shī)圣——泰戈?duì)?br> 冰心正是受到泰戈?duì)柕挠绊懀瑢?xiě)出300多首無(wú)標(biāo)題的格言式自由體小詩(shī),結(jié)集為《繁星》和《春水》。
      2、那么,根據(jù)你查閱的和老師提供給你的資料,哪位老人給你留下的印象更為深刻?
      二、的確,你會(huì)發(fā)現(xiàn)無(wú)論是他們的作品、為人,還是思想都充滿著愛(ài)。今天,我們就來(lái)賞析他們的兩首詩(shī)《金色花》和《荷葉母親》看看他們是怎么詮釋愛(ài)、訴說(shuō)愛(ài)的。
      三、詩(shī)歌是詩(shī)人情感激流的表現(xiàn),而這種情感常常是靠一些具體可感的形象來(lái)表現(xiàn)的,我們要領(lǐng)悟這種情感,就要明確這兩首詩(shī)的主要意象。(借什么來(lái)抒情的)
      金色花——荷葉母親
      四、請(qǐng)同學(xué)們自己出聲朗讀課文,看看作者借這兩種意象想要表達(dá)什么感情?
      對(duì)母親的愛(ài)、兩文有著共同的主題對(duì)母親的愛(ài)。
      五、即使同樣寫(xiě)母愛(ài),兩文還有著不同的特色,讓我們通過(guò)朗讀來(lái)體會(huì)一下。(找同學(xué)讀課文)
      兩名同學(xué)在讀的過(guò)程中感情基調(diào)的把握是否一樣?
      金——天真、歡快、充滿童稚的樂(lè)趣,享受母愛(ài)。
      荷葉母親——溫馨、呵護(hù)、關(guān)愛(ài)、博大無(wú)邊、偉大無(wú)窮的母愛(ài)。
      六、同是寫(xiě)母愛(ài)的文章,可是卻有不同的表現(xiàn)形式,你更欣賞哪一篇呢?請(qǐng)同學(xué)們通過(guò)朗讀討論來(lái)體會(huì)這不同的母愛(ài)。
      喜歡金色花的同學(xué)請(qǐng)站起來(lái)一起飽含感情的朗讀,爭(zhēng)取讓那些同學(xué)和你一樣喜歡金色花,好不好?他們把你們感染過(guò)來(lái)沒(méi)有,那你們就感染他們。既然都沒(méi)有,咱們就一起來(lái)談?wù)勀銥槭裁催@么堅(jiān)持?
      金色花:
      1、寫(xiě)的充滿生活氣息,充滿童趣——變成金色花1、在母親祈禱時(shí),發(fā)出香味,讓她聞到花香。2、在母親看書(shū)時(shí),把影子投到書(shū)上,3、母親去牛棚突然出現(xiàn)在母親面前,讓她講故事。4、最后,母親問(wèn)她去哪也不告訴,從中看到了一個(gè)調(diào)皮、可愛(ài)的孩子。
      2、母子之間的感情非常的親密、和諧。有一種幸福感,滿足感。
      3、充滿想象,把自己變成金色花來(lái)表現(xiàn)母愛(ài)。
      4、意境很美,語(yǔ)言清新自然,描寫(xiě)的活靈活現(xiàn),有聲有色。寫(xiě)出一個(gè)調(diào)皮的與媽媽嬉戲的孩子。輕松活潑。
      5、結(jié)合背景,20世紀(jì)初,是泰戈?duì)杺€(gè)人最不幸的時(shí)候,1902年,他的妻子病逝,第二年,他的一對(duì)兒女相繼夭亡,可是他仍然能寫(xiě)出如此充滿童趣、充滿母愛(ài)的文章,可見(jiàn),是他心中的愛(ài),是他對(duì)生命的愛(ài),對(duì)孩子的愛(ài),支撐他寫(xiě)出偉大的關(guān)于愛(ài)的作品,愛(ài)的力量是偉大的。母愛(ài)的力量尤其偉大。
      6、泰戈?duì)柾ㄟ^(guò)寫(xiě)母愛(ài)的作品來(lái)表現(xiàn)對(duì)生活的熱愛(ài),但他不同于同一時(shí)代很多作家的愛(ài),他沒(méi)把精力投入到揭露社會(huì)的丑惡,而是在美的領(lǐng)域里開(kāi)墾、耕耘,他不是用鞭子去驚醒讀者,而是用微笑融化讀者,這是因?yàn)樗囊簧紤阎鴮?duì)人類(lèi)的愛(ài)和不謝的童心。
      7、------(自己再談)
      荷葉母親
      1、整篇文章的描寫(xiě)重點(diǎn)是蓮花,作者從自家院子的蓮花開(kāi)始,寫(xiě)到了祖父賞蓮,之后重點(diǎn)寫(xiě)了風(fēng)雨中紅蓮的變化過(guò)程,主角儼然是紅蓮,那我把題目改成紅蓮好不好?(明確:不好,寫(xiě)紅蓮是為了寫(xiě)荷葉,寫(xiě)風(fēng)雨中紅蓮的變化即荷護(hù)紅蓮,很自然就讓人想起母親愛(ài)護(hù)兒女的情感。歌頌?zāi)笎?ài))
      2、同學(xué)們說(shuō)得言之成理,那既然如此,作者為什么又要花這么多的筆墨來(lái)寫(xiě)紅蓮,寫(xiě)三看紅蓮呢?下面我們就具體來(lái)看看紅蓮跟荷葉到底有什么關(guān)系,它們又是怎樣牽動(dòng)了作者的心?
      讓我們一起一看紅蓮,請(qǐng)同學(xué)們一起帶感情朗讀一下這個(gè)部分。
      寫(xiě)紅蓮由菡萏到盛開(kāi),觀察細(xì)膩。主人翁紅蓮首次登場(chǎng)。
      心情:煩悶
      環(huán)境:繁雜的雨聲濃陰的天
      紅蓮:開(kāi)滿亭亭
      “一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”,寫(xiě)白花的凋謝,恰是自己心境的刻畫(huà)。(那一朵白蓮已經(jīng)謝了,白瓣兒小船般散飄在水面。梗上只留個(gè)小小的蓮蓬,和幾根淡黃色的花須。)白瓣兒散飄在水面,如浮萍,無(wú)所寄托無(wú)所依靠,看到如此景色,更添煩悶,無(wú)處宣泄。只是忽然之間,作者看到了什么啊?請(qǐng)同學(xué)描述一下她看到了什么:圍繞亭亭鑒賞一下,想象一下是朵怎樣的花。只是看到了亭亭的紅蓮,有沒(méi)有讓作者的心情好一點(diǎn)?仍是不適意!
      一起讀一下二看紅蓮。
      環(huán)境:雷聲作了雨越下越大
      心情:不適意,徘徊(為什么徘徊呢?在無(wú)遮蔽的天空下,我不敢下階去,也無(wú)法可想。)
      紅蓮:左右倚斜,無(wú)依無(wú)靠。(在風(fēng)雨中的紅蓮是不是也會(huì)凋零呢?一起讀一下三看紅蓮)
      三看紅蓮
      環(huán)境:雨肆意地下著
      紅蓮:雨勢(shì)并沒(méi)有減退,紅蓮卻不動(dòng)搖了雨點(diǎn)只能在那勇敢慈憐的的荷葉上面,聚了些流轉(zhuǎn)無(wú)力的水珠。此時(shí)的水珠是流轉(zhuǎn)無(wú)力,還記得我們二看紅蓮的時(shí)候風(fēng)雨的威力嗎?那這么比較有什么作用呢?(假如你們突然進(jìn)入了童話王國(guó),這朵紅蓮有了人的感覺(jué),你們覺(jué)得在荷葉蔽護(hù)下的紅蓮此時(shí)應(yīng)該是什么感覺(jué)?在你們平時(shí)的生活中,有沒(méi)有過(guò)這種感覺(jué)?)
      心情:不寧的心緒散盡(為什么?表面上因?yàn)榻鉀Q了我對(duì)紅蓮的擔(dān)心,其實(shí)呢?坐在了母親旁邊。)當(dāng)你已經(jīng)承受不住外界所帶來(lái)的種種壓力時(shí),母親為你頂起一片天空,抵擋所有風(fēng)雨;當(dāng)你遇到困難與挫折情緒不好而對(duì)她大發(fā)脾氣時(shí),她默默承受但仍堅(jiān)強(qiáng)地開(kāi)導(dǎo);當(dāng)你因?qū)W習(xí)而疲勞、心煩時(shí),她會(huì)送上一杯熱茶。這就是默默呵護(hù)蓮花的荷葉,這就是我們的母親,無(wú)怪乎冰心要受到深深的感動(dòng),正是這種感動(dòng),讓冰心發(fā)出了一聲發(fā)自內(nèi)心的吶喊,哪句???
      母親??!你是荷葉,我是紅蓮,心中的雨點(diǎn)來(lái)了,除了你,誰(shuí)是我在無(wú)遮攔天空下的蔭蔽?(齊讀這一句,心中的雨點(diǎn)指的是什么呢?人生路上的風(fēng)風(fēng)雨雨,坎坷磨難!揭示主題,借物喻人?。┤松娘L(fēng)雨從來(lái)就沒(méi)有間斷過(guò),只是在我們最累最痛的時(shí)候,母親永遠(yuǎn)以一個(gè)最溫暖的姿態(tài)迎接我們。為你指點(diǎn)迷津,護(hù)你一路走好。冰心是一個(gè)細(xì)致敏感的人,因?yàn)樾闹杏袗?ài),一沙一世界,一花一天堂,所有自然界的景物都能觸發(fā)她心里最真摯的情感,看到荷護(hù)紅蓮,她就想到了母親對(duì)自己的庇護(hù)。冰心幼時(shí)身體孱弱多病,幸有母親細(xì)心照顧,才得以存活。冰心成為作家后,每寫(xiě)完一篇文字,總是先捧到母親面前。母親是她最忠實(shí)最熱誠(chéng)的批評(píng)者。冰心感謝母親,母親去世后,她寫(xiě)了很多紀(jì)念慈母的文章,《荷葉母親》借物喻人,而更多的是直接的情感流露。
      無(wú)論你喜歡哪一首,畢竟你都從作品中讀出了深深的母愛(ài),母愛(ài)也會(huì)很快樂(lè),也會(huì)很溫馨,當(dāng)詩(shī)人把自己對(duì)母親的愛(ài)寄托到金色花和荷葉上的時(shí)候,你會(huì)用一種什么形式來(lái)表達(dá)你對(duì)父母的愛(ài)呢?
      以下兩題任選一道,討論。
      1、關(guān)于母愛(ài)的作品你可能接觸過(guò)很多,根據(jù)你所知道的詩(shī)句(語(yǔ)句),談?wù)勀銓?duì)母愛(ài)的理解。
      2、這兩首詩(shī)都借助一種具體的形象抒發(fā)對(duì)母親的愛(ài),請(qǐng)你也用這種手法來(lái)表現(xiàn)對(duì)父母的愛(ài)。
      泰戈?duì)柡捅臑樽约航⒘艘蛔鶒?ài)的殿堂,告訴我們愛(ài)自己的母親,愛(ài)自己的孩子。在這座殿堂里,我們不是來(lái)膜拜上帝和真主的,而是來(lái)尋找真實(shí)的自己,此刻,任何喋喋不休的評(píng)論都是多余的,我們只有懷著虔誠(chéng)的心,默默步入這座殿堂,在愛(ài)的星空下,我們除了勇敢的追尋,別無(wú)選擇當(dāng)你懂得講話時(shí)
      我希望你講的第一句話是“媽媽?zhuān)覑?ài)你!”

      小說(shuō)家談小說(shuō)


      老師職責(zé)的一部分是要弄自己的教案課件,大家在認(rèn)真準(zhǔn)備自己的教案課件了吧。只有規(guī)劃好了教案課件新的工作計(jì)劃,新的工作才會(huì)如魚(yú)得水!你們知道適合教案課件的范文有哪些呢?下面是小編幫大家編輯的《小說(shuō)家談小說(shuō)》,歡迎您參考,希望對(duì)您有所助益!

      教學(xué)課題小說(shuō)家談小說(shuō)
      教學(xué)時(shí)間(日期、課時(shí))2課時(shí)
      教材分析
      蘇教版語(yǔ)文九年級(jí)(上)第四單元的教學(xué)目標(biāo)是:閱讀要有獨(dú)特的感受。怎樣才能擁有細(xì)膩的閱讀體驗(yàn),說(shuō)出獨(dú)到的見(jiàn)解?重要的是學(xué)會(huì)鑒賞文學(xué)作品的方法?!缎≌f(shuō)家談小說(shuō)》一課由評(píng)論《簡(jiǎn)單的故事精致的情節(jié)》和小說(shuō)《百合花》組成。設(shè)想分三步走:第一步,解讀文本,理解《百合花》用細(xì)節(jié)描寫(xiě)的安排情節(jié)和塑造人物的藝術(shù)特色;第二步,提示策略,明確細(xì)節(jié)描寫(xiě)對(duì)刻劃人物性格、豐滿人物形象、連接故事情節(jié)有著重要的作用,也是鑒賞小說(shuō)的一個(gè)角度;第三步,培養(yǎng)能力,試通過(guò)傳神的細(xì)節(jié)來(lái)探究人物的內(nèi)心世界。我設(shè)想將整個(gè)認(rèn)知活動(dòng)置于交互活動(dòng)中,調(diào)動(dòng)學(xué)生的主體參與,結(jié)合交流,研討和教師的點(diǎn)撥啟發(fā),掌握這種鑒賞小說(shuō)的方法。
      教學(xué)目標(biāo)
      1、閱讀文章感悟作者的評(píng)論觀點(diǎn)。
      2、閱讀《百合花》,簡(jiǎn)述故事的情節(jié)。
      3、結(jié)合作者的觀點(diǎn)和自己的體會(huì),選取一個(gè)角度賞析作品,談出自己的獨(dú)特見(jiàn)解
      和感受。
      教學(xué)準(zhǔn)備
      集體備課意見(jiàn)和主要參考資料
      教學(xué)過(guò)程
      第一課時(shí)
      一、如何閱讀小說(shuō):
      小說(shuō)閱讀法特指根據(jù)小說(shuō)的體裁特點(diǎn)提出的一種閱讀方法。小說(shuō)是一種敘事性的
      文學(xué)體裁,它的特點(diǎn)是以刻畫(huà)典型人物為中心情節(jié)和人物活動(dòng)著的環(huán)境的描寫(xiě),
      來(lái)反映復(fù)雜的社會(huì)生活。典型人物、故事情節(jié)、典型環(huán)境是小說(shuō)的三個(gè)要素。閱
      讀小說(shuō),有很多相似之處,但同時(shí)還應(yīng)注意以下幾點(diǎn):
      (一)分析小說(shuō)中的人物,尤其要重點(diǎn)分析主要人物的性格特征。分析人物,可
      從三個(gè)方面入手:1、分析人物外貌、動(dòng)作、活動(dòng)的描寫(xiě),從多方面準(zhǔn)確地把握
      人物形象的特征;2、著重分析人物與人物、人物與環(huán)境的矛盾沖突;3、思考
      和發(fā)掘人物形象的思想意義。
      (二)熟悉并分析故事情節(jié)。熟悉情節(jié)可采用朗讀、編寫(xiě)提綱、復(fù)述內(nèi)容等方式;
      分析情節(jié),要與分析人物性格結(jié)合起來(lái),情節(jié)都是為塑造人物和表現(xiàn)主題(中心思
      想)服務(wù)的。分析時(shí)既要掌握情節(jié)發(fā)展的連貫性和完整性,從開(kāi)端、發(fā)展、高潮、
      地理解作品的思想內(nèi)容,又不能對(duì)情節(jié)發(fā)展的各個(gè)階段平均用力,應(yīng)當(dāng)把主要精力
      放在分析情節(jié)的發(fā)展和高潮部分。
      (三)分析環(huán)境描寫(xiě)的作用,以更好地理解人物性格和作品的思想意義。分析環(huán)境
      描寫(xiě),不應(yīng)當(dāng)孤立地進(jìn)行,而應(yīng)當(dāng)與人物形象的分析起,當(dāng)然,有時(shí)為了弄清小說(shuō)的
      寫(xiě)作特點(diǎn),也可以單獨(dú)抽出環(huán)境描寫(xiě)來(lái)分析,但那要在分析了思想內(nèi)容以后再進(jìn)行。
      以上各篇小說(shuō)時(shí)都要面面俱到,而是要根據(jù)各篇小說(shuō)的特點(diǎn)和讀者自己的具體情況
      (如閱讀目的、時(shí)間、水平等),可以有所側(cè)重。
      二、學(xué)習(xí)《百合花》:
      (一)整體感知,掌握小說(shuō)的的故事情節(jié)和主題:
      1、簡(jiǎn)單的故事情節(jié):我軍前沿包扎所里發(fā)生的一個(gè)小插曲。小說(shuō)中的“原來(lái)是文
      工團(tuán)員,因戰(zhàn)時(shí)需要而被派往前沿包扎所,護(hù)送任務(wù)派給一個(gè)見(jiàn)訊員,他的靦腆和害
      羞使我產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇和好感。然后新媳婦出現(xiàn),她起初不愿借被子,為此事通訊
      員蒙羞兩次,且掛破上衣本性善良的女性便心存內(nèi)疚,她執(zhí)意尋找機(jī)會(huì)彌補(bǔ)。后來(lái),
      通訊員在救人時(shí)犧牲了,新媳婦毫不猶豫地把百合花被子獻(xiàn)給這位年輕的戰(zhàn)士。
      2、本文的主題:
      小說(shuō)通過(guò)護(hù)送、借被、救護(hù)和獻(xiàn)身獻(xiàn)被等情節(jié)的描寫(xiě),塑造了通訊員、新媳婦兩個(gè)
      人物形象,謳歌了為了崇高的信念可以獻(xiàn)了嚴(yán)酷環(huán)境下年輕戰(zhàn)士的革命精神和軍民魚(yú)
      水情。小說(shuō)表現(xiàn)出的主題,有它獨(dú)特的風(fēng)格。通訊員和新媳婦之所以成為栩栩如生的
      有血有肉的形象,正是因?yàn)樗麄兪巧钤谖覀內(nèi)?,他們不一定“高、大、全”但卻使
      我們倍感親切動(dòng)人,具有藝術(shù)的感染力。正如茹志娟同志所說(shuō):“我也相信自己作品
      里雖然不是‘風(fēng)口浪尖’上的人物,也不是高大完美、叱咤風(fēng)云的英雄,但他們都
      是實(shí)在的,從各自的起點(diǎn)邁步向前……,他們自命不凡,是一些一步一步走在革
      命隊(duì)伍行列中的人”。
      第二課時(shí)
      (二)細(xì)讀課文,理解本文是怎樣塑造人物形象的(小通訊員和新媳婦)。1、小通訊
      員的形象:首先,人物性格隨著故事情節(jié)的展開(kāi)而越來(lái)越鮮明。開(kāi)始,從“我”去前沿
      包扎所而引出通訊員.,當(dāng)初,“我”對(duì)通訊員并因通訊員一下“把我撂下幾丈遠(yuǎn)”而
      對(duì)他“生起氣來(lái)”,進(jìn)而,對(duì)通訊員“總和我保持著丈把遠(yuǎn)的距離”感到好奇,并且對(duì)
      當(dāng)我與通訊員通過(guò)艱難而有趣的對(duì)話,便對(duì)他“越加親熱起來(lái)”;當(dāng)通訊員和“我”一
      起把被子借來(lái)之后,“我”已“從心底上的小同鄉(xiāng)”;戰(zhàn)斗打響,不斷有傷員被送到包扎
      所的時(shí)候,“我”掛念著通訊員的安危,待通訊員身負(fù)重傷被送到包扎所時(shí),“我強(qiáng)人著
      淚水”,“磕磕絆絆地跑去找醫(yī)生”。隨著這些情節(jié)的步步發(fā)展,“我”的思想感情也在發(fā)生
      著變化,通訊員的性格也在不斷“我”保持著一定的距離,看出他細(xì)心地關(guān)懷同志;從
      他的靦腆羞澀,看出他的樸實(shí)、純潔;從他借被子而又想送回去的舉動(dòng)錯(cuò)誤的精神;從
      他掩護(hù)群眾和傷員,看出他舍己救人的高尚品德。正像茅盾在評(píng)這篇小說(shuō)時(shí)談到,這篇
      小說(shuō)“人物的形象是由人迎面而來(lái),愈近愈看的清他的外形,也看到了他的內(nèi)心”。
      2、新媳婦的形象:
      另一個(gè)人物是俊俏的新媳婦,過(guò)門(mén)才三天,渾身上下洋溢著喜氣。她盡咬著嘴唇笑,
      好像忍了一肚子笑料沒(méi)笑完。這是一個(gè)她善良純樸,對(duì)“同志弟”有著樸素天然的骨肉
      情深,一旦理解了戰(zhàn)爭(zhēng)的意義,理解了小通訊員生命的價(jià)值,她便毫不猶豫地愛(ài)的嫁妝
      敬獻(xiàn)出來(lái)。小說(shuō)主要寫(xiě)了她在兩件事情上態(tài)度的前后變化。?第一件事:對(duì)那作為新
      娘子唯一嫁妝的新被子,開(kāi)頭出于舍不得而不愿借給傷員蓋,后來(lái)卻主動(dòng)用它來(lái)給烈士
      收殮遺體。第二件事:在包扎所護(hù)理傷員時(shí),開(kāi)始又羞又怕,放不開(kāi)手,后來(lái)卻莊嚴(yán)、
      虔誠(chéng)地給重傷員解衣拭身子,通訊員犧牲后,她情,流著淚為他縫補(bǔ)肩上的破洞,并把
      自己的新被子鋪在棺材里。新媳婦的性格變化,我們也是逐步認(rèn)識(shí)的。開(kāi)始作者讓我們
      著眼的是新媳婦的嫻靜、美麗、忸怩、羞澀,隨著故事情節(jié)的發(fā)地了解了她的內(nèi)心,她
      對(duì)解放軍的熱愛(ài)。作者就是這樣一步深入一步地揭示了人物的內(nèi)心世界,隨著情節(jié)的發(fā)
      展通訊員和新媳婦的形象越來(lái)越鮮明,越來(lái)越有光彩。
      (三)探究文章是如何使用細(xì)節(jié)描寫(xiě)的。
      大量生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě),使人物形象血肉豐滿,栩栩如生。
      讀完《百合花》這篇小說(shuō),通訊員的形象給人們留下了深刻的印象,他的音容笑貌
      ,舉手投足,卻仿佛歷歷在目,使人有呼之欲出之感特的人物性格,還得益于許多典型細(xì)
      節(jié)描寫(xiě),尤其是前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)刻畫(huà),在全篇中就有這么幾處:通訊員槍筒插的樹(shù)枝和野菊花“我”兩個(gè)饅頭,通訊員衣服上撕破的大洞,新媳婦的棗底百合花新被,特別是通訊員被門(mén)鉤撕破衣服這一細(xì)節(jié)描寫(xiě),前后用了四次抱被子時(shí)因慌張而掛破上衣;第二次是通訊員要給“我”開(kāi)飯是我看到的;第三次“我”看見(jiàn)他安詳?shù)暮现?,軍裝的肩頭塊布還掛在那里”;最后一次新媳婦縫那個(gè)破洞。通過(guò)這前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě),一方面表現(xiàn)通訊員不顧個(gè)人安危,把生的希望留質(zhì)。另一方面表現(xiàn)新媳婦對(duì)通訊員的關(guān)心、痛惜。再如饅頭這一細(xì)節(jié),出現(xiàn)兩次;第一次通訊員要去時(shí)給“我”留下的兩個(gè)飯,這是他對(duì)同志的關(guān)心、體貼;而第二次是當(dāng)通訊員犧牲后,“我”無(wú)意中摸到他給“我”開(kāi)的飯,兩個(gè)干硬的饅頭。撫通訊員的音容笑貌歷歷在目,如今,物存人亡,怎不讓人痛心疾首。另外,百合花被子,新媳婦的五次笑,步槍筒里的樹(shù)枝和野菊花等也是本文典型的細(xì)節(jié)。有些細(xì)節(jié)描寫(xiě)不但深刻地刻畫(huà)了人物性格,而且對(duì)于表現(xiàn)主題也非常重要。例如:小說(shuō)結(jié)尾對(duì)那條百合花被子的描寫(xiě),它不用,說(shuō)明新媳婦對(duì)解放軍的真摯情感,而且巧妙地點(diǎn)了小說(shuō)的主題:我們的戰(zhàn)士是高尚的,他得到人民的熱愛(ài)是當(dāng)之無(wú)愧的人民對(duì)戰(zhàn)士的赤誠(chéng)感情,猶如百合花那樣純潔、美好,又如通訊員槍筒里的樹(shù)枝和野菊花,這一細(xì)節(jié),不僅直接表現(xiàn)通訊員加戰(zhàn)斗的樂(lè)觀情緒,而且說(shuō)明他對(duì)大自然、對(duì)生活中美好事物的熱愛(ài)。
      第三課時(shí)
      一、繼續(xù)探討小說(shuō)《百合花》:
      (四)探討小說(shuō)中的景物描寫(xiě)的作用。小說(shuō)中的景物描寫(xiě),也起著刻畫(huà)主題的作用。比如“早上下過(guò)一陣小雨……空氣里也帶有一股新鮮溫潤(rùn)的香味”。這一景物描在我們面前的是一派生機(jī)勃勃的和平景象。在一次殘酷的戰(zhàn)斗之前,我所在看到的卻是這樣的景象,這就巧妙地烘托了人物的心情命戰(zhàn)士,不僅臨危不懼,而且洋溢著樂(lè)觀主義精神。還有天黑了,天邊涌現(xiàn)一輪滿月……那一輪皎潔的月亮,我也憎惡起來(lái)發(fā)展故事情節(jié),烘托人物心情,起著重要作用。由于整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)被皎潔的月光朗照著,所以戰(zhàn)斗才會(huì)那樣激烈,那樣殘酷,付出的代價(jià)才大,通訊員就是在白夜的攻擊中壯烈犧牲的。
      (五)本文的寫(xiě)作特色:對(duì)比手法富有詩(shī)意。第一處是通訊員出場(chǎng)時(shí)他的槍筒里插著幾根樹(shù)枝作偽裝,在他離開(kāi)我時(shí),槍筒里又插上了一枝野菊花。槍是戰(zhàn)爭(zhēng)工具,戰(zhàn)爭(zhēng)能射出殺人子彈的槍筒里插著象征自然與和平的樹(shù)枝與菊花,這本身就是一個(gè)鮮明的對(duì)比,是一個(gè)戰(zhàn)地寓言,讓我們?cè)跓o(wú)言中感受劇烈沖突。第二處對(duì)比是通訊員犧牲后新媳婦與醫(yī)生、“我”的態(tài)度之不同。醫(yī)生聽(tīng)了聽(tīng)通訊員的心臟后,默默起身說(shuō):“不用打針了的角度來(lái)作出這一決定的;對(duì)于通訊員衣服上的破洞,“我”勸道:“不用縫了?!边@是從理智出發(fā)而言;而新媳婦卻拿著縫著那個(gè)破洞”,此時(shí),她一定想起了通訊員借被子時(shí)的靦腆與局促,臨走時(shí)的狼狽模樣宛在眼前,舍身救人的英勇無(wú)畏宛在眼前什么也沒(méi)想,只是這樣一針一線地縫著,只求內(nèi)心一片安寧。這是情感與理智的鮮明對(duì)比,是情感對(duì)死亡的戰(zhàn)勝。第三處對(duì)比發(fā)生在小說(shuō)結(jié)尾。在把通訊員的尸體放進(jìn)棺材前,衛(wèi)生員要揭掉他身上的被子,新媳婦卻“劈手奪過(guò)被子”,將這條灑滿“象征著純潔與感情”的白色百合花的被子蓋在通訊員身上,似乎在她眼里,通訊員只是睡著了。在這樣的對(duì)比中,通訊員、新媳婦的形象更加完美也劃上了詩(shī)意的句號(hào)。
      二、在了解了小說(shuō)《百合花》的基礎(chǔ)上,閱讀茅盾的這篇評(píng)論。
      茅盾的《簡(jiǎn)單的故事?精致的情節(jié)》一文是從哪幾個(gè)方面來(lái)評(píng)論這篇小說(shuō)的?
      文章第一段先概括情節(jié),然后概括作品“清新、俊逸”的風(fēng)格。
      第二段明確評(píng)論的重點(diǎn):怎樣展開(kāi)故事和塑造人物的。
      第三段說(shuō)明作品通過(guò)發(fā)展的細(xì)節(jié),描寫(xiě)人物的精神風(fēng)貌和精神世界。
      第四段說(shuō)明作品通過(guò)細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物的思想感情。
      第五段說(shuō)明作品通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)使情節(jié)一氣貫通。
      第六段概括寫(xiě)閱讀作品的感受,并概括作品的特點(diǎn)。
      三、完成課后的練習(xí)題:
      1、小說(shuō)的結(jié)尾,描寫(xiě)新媳婦為犧牲的戰(zhàn)士細(xì)細(xì)密密地縫著衣服上的破洞,并蓋上她惟一的嫁妝——全新的百合花被子,這讓文有關(guān)的細(xì)節(jié):新媳婦起初舍不得借被子,小戰(zhàn)士刮破了衣服卻死活不讓新媳婦縫補(bǔ),戰(zhàn)士給我兩個(gè)饅頭開(kāi)飯,新媳婦在包扎所的忸怩的慚愧羞澀……借助這些前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě),我們不難讀出少婦平靜外表下內(nèi)心翻騰的情感波瀾:對(duì)起初不借被子的懊惱,對(duì)先前忸怩的精神的崇敬……這個(gè)極富藝術(shù)張力的細(xì)節(jié)描寫(xiě)折射出少婦純潔而又美好的心靈,這種人性美對(duì)讀者的心靈也造成了強(qiáng)烈的沖上的共鳴。
      2、通訊員步槍筒里原來(lái)插著樹(shù)枝,在完成護(hù)送任務(wù)后,槍筒里“又多了一支野菊花”,從一個(gè)側(cè)面寫(xiě)出了青年的情趣?!皟纱纬霈F(xiàn),第一次是通訊員把它送給我,表現(xiàn)出對(duì)戰(zhàn)友的關(guān)心;第二次出現(xiàn)是在通訊員犧牲后,我無(wú)意間觸到了它,引發(fā)讀者軍衣上的破洞是通訊員在女性面前“慌慌張張”造成的,表現(xiàn)了人物的性格,也推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展,有了這個(gè)破洞,新媳婦中認(rèn)出了他,也才有為犧牲了的他縫軍衣的感人場(chǎng)面。百合花被子是小說(shuō)的情節(jié)的紐帶:有了它,就有辦法把兩位人物聯(lián)系到一起所,表現(xiàn)出新媳婦的覺(jué)悟,因?yàn)樗挥羞@一條被子;把他蓋在烈士身上,表現(xiàn)出新媳婦對(duì)犧牲者的崇敬和愛(ài)戴。
      3、新媳婦的話少,和她的性格有關(guān)系,也和她是“新媳婦”有關(guān)。在借被子時(shí)反復(fù)寫(xiě)她笑而不言,羞澀而可愛(ài);補(bǔ)軍衣一節(jié)嚴(yán)而圣潔
      板書(shū)設(shè)計(jì)
      傳神的細(xì)節(jié)→內(nèi)心世界精神風(fēng)貌
      (?。ù螅?br> 細(xì)節(jié):是細(xì)微而具體的,有特殊作用的物件、表情、
      動(dòng)作、語(yǔ)言、心理等等

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