小學(xué)古詩及教案

林教頭風(fēng)雪山神廟 教案及資料。

林教頭風(fēng)雪山神廟

課文導(dǎo)讀

1.學(xué)習(xí)目標(biāo)

一、了解林沖由逆來順受、委屈求全到奮起反抗的思想性格的發(fā)展變化，從而認(rèn)識(shí)封建社會(huì)里被壓迫者走上反抗道路的必然性。

二、學(xué)習(xí)本文通過語言、行動(dòng)、心理描寫表現(xiàn)人物性格的寫法。

三、了解景物描寫和細(xì)節(jié)描寫的作用。

2.文學(xué)文化常識(shí)

《水滸》也稱《水滸傳》、《忠義水滸傳》，中國(guó)四大古典名著之一，其作者歷來說法不一，一般認(rèn)為是元末明初施耐庵。

《水滸》是我國(guó)文學(xué)史上第一部以農(nóng)民起義為題材的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說。它藝術(shù)地概括了歷史上的一次農(nóng)民起義發(fā)生、發(fā)展直至失敗的過程。全書前半部分寫官逼民反，好漢林沖、魯智深等一一被逼上梁山，宋江上山后，寫了幾場(chǎng)反土豪打官軍的戰(zhàn)爭(zhēng)；后部分寫宋江被招安，攻遼，打王慶方臘，最后以悲劇結(jié)局。小說熱情謳歌了農(nóng)民的反抗精神，揭露了北宋王朝朝政的黑暗腐敗。

《水滸》采用“竹節(jié)蛇式”連環(huán)結(jié)構(gòu)，所以林沖的故事有其相對(duì)獨(dú)立性。課文選自《水滸》第十回。林沖無端遭受迫害，終于被逼上梁山，參加了農(nóng)民起義的故事是從第七回開始的。故事的大致經(jīng)過如下：他原是東京八十萬禁軍教頭，受人敬重，生活富裕，有個(gè)美滿的小家庭。他對(duì)封建統(tǒng)治階級(jí)抱有幻想，本無造反之心。然而奸臣高俅（高太尉）的干兒子高衙內(nèi)蓄意霸占林沖的妻子，雖多次調(diào)戲都遭到抗拒但仍不死心，于是高俅利用權(quán)勢(shì)指使他的狗腿子陸謙（陸虞候）、富安等人設(shè)下毒計(jì)，誣陷林沖手執(zhí)利刃故入軍機(jī)重地白虎節(jié)堂，圖謀行刺，把他送交開封府發(fā)落。開封府尹明知林沖冤屈，但迫于高太尉威勢(shì)仍判定脊杖二十刺配滄州。高俅又令陸謙買通押差，要在赴滄州途中的野豬林害死林沖，幸被魯智深救了。林沖和魯智深分手后路過柴進(jìn)莊院，受到殷勤接待；柴進(jìn)又寫信給滄州官府托請(qǐng)照顧林沖。林沖到了滄州牢營(yíng)，由于送了銀子給差撥、管營(yíng)，又有柴進(jìn)薦書，不僅免了一百殺威棒，還被派去看管王天堂。《林教頭風(fēng)雪山神廟》是林沖由逆來順受、委曲求全走上反抗道路的重要章節(jié)，也是封建社會(huì)官逼民反的最典型的例子，可以幫助我們認(rèn)識(shí)封建社會(huì)被壓迫者走上反抗道路的必然性。

3.人物形象分析

林沖武藝高強(qiáng)，富有正義感，俠肝義膽，嫉惡如仇，同時(shí)又有奉公守法、忍辱負(fù)重、軟弱善良的一面。林沖的才能和社會(huì)地位，使他養(yǎng)成安于現(xiàn)狀、軟弱動(dòng)搖的思想性格。他不滿統(tǒng)治階級(jí)的腐朽和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的黑暗，明知自己受了天大的冤屈，也只是淡淡地說一句“我因惡了高太尉”而已，并且自認(rèn)是“罪囚”。對(duì)李小二，盡管有恩于他，還“恐怕玷辱”。甚至在調(diào)他去草料場(chǎng)時(shí)，他不但沒有意識(shí)到是新的陰謀，反而認(rèn)為是“好差使”，還想“喚個(gè)泥水匠來修理”草屋，求“神明庇佑”等，這都說明他的心地善良、安分守己和隨遇而安，還有服完刑后與家人團(tuán)聚的幻想。然而，他畢竟是一個(gè)耿直、磊落、血?dú)夥絼偟臐h子，是一個(gè)“摸不著便殺人放火”的“性急的人”，他的“涵養(yǎng)”也有一定的限度。所以當(dāng)他得知陸虞候前來追殺時(shí)，先是“大驚”，要“叫他骨肉為泥”，既而“大怒”，帶刀“一地里去尋”。當(dāng)他明白火燒草料場(chǎng)的真正原因時(shí)，再也無路可走，“便逃得性命時(shí)，燒了大軍草料場(chǎng)也得個(gè)死罪”。只有拼個(gè)你死我活，才可能絕處逢生。一聲斷喝，表明林沖思想性格終于爆發(fā)出質(zhì)的飛躍。經(jīng)過這場(chǎng)血的洗禮，他徹底擺脫了溫良恭儉讓的君子之風(fēng)，走上反抗的道路。林沖性格的發(fā)展和生活道路，深刻地揭示了“官逼民反，民不得不反”的生活真理。

4.重點(diǎn)透視

(1)人物形象的刻畫

人物的性格特色及其思想發(fā)展，又是通過豐富的細(xì)節(jié)，通過人物的行動(dòng)、對(duì)話和內(nèi)心活動(dòng)來表現(xiàn)的。在這段故事里，作者著意描寫林沖逆來順受、忍辱茍安的思想性格，極力挖掘到他靈魂的深處。作者真實(shí)細(xì)致地描寫了林沖的轉(zhuǎn)變，也就深刻有力地揭露了統(tǒng)治階級(jí)的罪惡。在這段故事里，對(duì)高俅一伙迫害林沖的罪惡活動(dòng)，用筆并不很多，只是采用側(cè)面虛寫的手法，通過他人的耳聞目睹從旁點(diǎn)染交代，而將主要篇幅留給林沖，從正面細(xì)致入微地描寫他的活動(dòng)，從中揭示出他的內(nèi)心世界。但是統(tǒng)治階級(jí)的罪惡卻表現(xiàn)得很突出，讀后能激起我們強(qiáng)烈的義憤。這是因?yàn)?，林沖刺配滄州，家破人亡，本來就是高俅一伙陰謀構(gòu)陷所造成的，而眼前的命運(yùn)又仍然掌握在他們的手中。顯而易見，林沖的遭遇和全部活動(dòng)以及與此相關(guān)的內(nèi)心思想的變化，就無一不跟這伙奸賊的陰謀聯(lián)系在一起。林沖作為統(tǒng)治階級(jí)營(yíng)壘里的一名中層軍官，雖然不像上山以前的楊志那樣忠實(shí)地為統(tǒng)治階級(jí)服務(wù)，但社會(huì)地位決定了他必然要依附于統(tǒng)治階級(jí)，他一心一意要保住那禁軍教頭的身分和美滿的家庭。正為此，他對(duì)于來自高俅一伙的種種橫逆與迫害，雖然十分憤慨，總是采取一種逆來順受、委曲求全的態(tài)度。就是到了得知陸謙趕到滄州要繼續(xù)謀害他時(shí)，雖然一怒之下去買了一把解腕尖刀要尋他報(bào)仇，三五日過去尋不到人，便又松懈下來，復(fù)歸平靜。管營(yíng)調(diào)他去看管草料場(chǎng)，他心生疑惑，卻又未能識(shí)破是敵人的陰謀詭計(jì)，應(yīng)聲便去，還想在那里茍活求生，好好地過平安日子。待到草料場(chǎng)火起，他親耳聽到陸謙等人得意洋洋地道出是奉高俅之命要燒死他，還要拾他一兩根骨頭回京請(qǐng)賞時(shí)，那長(zhǎng)期郁積于心的滿腔仇恨才像火山一樣爆發(fā)出來，于是奮然而起，殺了陸謙，毫不猶豫地走上了反抗斗爭(zhēng)的道路。你看，像林沖這樣安分守己、屈辱茍安的人，最后竟被逼得毫無退路，一切生存的希望都徹底破滅，一貫?zāi)苋潭K至于忍無可忍，不得不鋌而走險(xiǎn)。這就是林沖所走過的獨(dú)特的生活道路，也是林沖性格發(fā)展的歷史。由于作品真實(shí)地揭示了林沖思想轉(zhuǎn)變的社會(huì)原因，就使林沖的遭遇遠(yuǎn)遠(yuǎn)突破了個(gè)人悲劇的狹小范圍，而具有豐富的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容和深刻的社會(huì)政治意義。林沖思想轉(zhuǎn)變的過程，就是統(tǒng)治階級(jí)分化瓦解的過程，它從一個(gè)側(cè)面反映了農(nóng)民革命的產(chǎn)生、發(fā)展及其壯闊的聲勢(shì)。林沖不是一個(gè)農(nóng)民，他從統(tǒng)治階級(jí)中分化出來，造反上山，終于成了農(nóng)民起義隊(duì)伍中的骨干。從林沖的思想轉(zhuǎn)變，我們看到封建統(tǒng)治的分化瓦解和農(nóng)民起義的發(fā)展壯大，是緊密地聯(lián)系在一起的。對(duì)于全面地展現(xiàn)農(nóng)民革命斗爭(zhēng)的面貌來說，林沖的形象有著別的英雄人物所沒有的重要的典型意義。

(2)詳略有致的細(xì)節(jié)描寫。

作者善于提煉富有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)來揭示情節(jié)的合理性和人物性格的豐富性。文中有兩段描寫：(林沖)把花槍挑了酒葫蘆，將火炭蓋了，取氈笠子戴上，拿了鑰匙，出來，把草廳門拽上；出到大門首，把兩扇草場(chǎng)門反拽上鎖了；帶了鑰匙，信步投東。(林沖)恐怕火盆內(nèi)有火炭延燒起來，搬開破壁子，探半身入去摸時(shí)，火盆內(nèi)火種都被雪水浸了。兩處提到“火盆”的細(xì)節(jié)，這不是作者信筆寫來而是獨(dú)運(yùn)匠心的安排，知微顯著，以小見大。就情節(jié)而言，蓋上火盆，火種浸滅，是說明草場(chǎng)起火，不是因火盆之故致使自行失火，而是陸謙等人蓄意放火。無此交代，讀者會(huì)生疑問；經(jīng)此輕輕點(diǎn)筆，就讓人不生歧義，明了必是陸謙放火無疑。補(bǔ)此一節(jié)，情節(jié)就合情合理，嚴(yán)密周到，無懈可擊。再就性格而言，林沖一蓋火盆，二尋火種，是說明他的細(xì)心、縝密。這一細(xì)節(jié)完全不會(huì)發(fā)生在李逵或魯達(dá)身上。他管草場(chǎng)，仍然是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，不敢造次，事事留意，處處小心，他生怕由于自己不慎而釀成大禍，吃罪不小。長(zhǎng)期的曲折遭遇，培養(yǎng)了他心細(xì)如發(fā)的性格特征。這里的兩處火盆細(xì)節(jié)，就是出色的點(diǎn)染。又如寫陸謙富安從李小二店里出來：“次后那兩個(gè)低著頭也去了?！边@個(gè)“低著頭”用在這里令人喝彩叫好!這就說明二人有意不拋頭露面，避免被林沖或熟人認(rèn)識(shí)。行為不軌，必然會(huì)低頭過市，表現(xiàn)了人物陰鷙狡詐的性格特征。

(3)推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的景物描寫

林沖到草料場(chǎng)時(shí)正是風(fēng)雪交加，草屋“四下里崩壞”，“被朔風(fēng)吹撼，搖振得動(dòng)”，林沖“覺得身上寒冷”，想喝酒驅(qū)寒才會(huì)“投東”而去，到市井去沽酒。也因此得遇山神廟。林沖去打酒，一路上“雪地里踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風(fēng)而行”，“那雪正下得緊。”打酒回來“仍舊迎著朔風(fēng)”，而雪“到晚越下得緊了”，致使林沖住的草屋塌了，這使林沖想起離了這半里路上有個(gè)古廟，可以安身。正由于風(fēng)大雪緊，為了擋風(fēng)雪，林沖才用大石頭靠住門，致使陸虞候三人沒能直闖進(jìn)山神廟來。正因?yàn)轱L(fēng)大雪緊，陸虞候一伙人放完火，就直奔山神廟來避風(fēng)雪。嚴(yán)冬的大雪給人清冷的感覺，自然使人更能感受到主人公所處的凄慘的境遇。同時(shí)，沒有大雪，林沖不會(huì)到市井去沽酒；沒有大雪，兩間草廳不被壓塌，林沖便不會(huì)夜宿山神廟。以上可看出，小說中的“風(fēng)雪”與故事情節(jié)的發(fā)展密不可分。這風(fēng)雪不僅僅是人物活動(dòng)的背景，而且是故事發(fā)展的重要因素。對(duì)風(fēng)雪的描寫和人物的描寫揉合在一起。

(4)簡(jiǎn)潔明快的白描手法

作者刻畫人物，主要是通過對(duì)人物行動(dòng)的描述，很少作靜態(tài)的描寫。一個(gè)人物的性格，往往是通過故事來表現(xiàn)的。而對(duì)于一個(gè)場(chǎng)面的動(dòng)作描寫，又往往是不加渲染烘托，只是簡(jiǎn)潔地描寫言語動(dòng)作，而不是單純的心理描寫，也不旁加議論，用白描的手法寫出人物的神情心態(tài)。

語言積累

1、先讀課文，讀準(zhǔn)下列加點(diǎn)字的字音：

赍發(fā)（）倉廒（）酒饌（）

尷尬（）（）髭須（）央浼（）

搠倒（）迤邐（）（）

2、再讀課文，解釋下列加點(diǎn)的詞：

后來不合偷了店主人家錢財(cái)。

迤邐不想來到滄州。

權(quán)在營(yíng)前開了個(gè)茶酒店。

又得林沖主張陪話。

只見那個(gè)人將出一兩銀子與小二。

只見那個(gè)官人和管營(yíng)、差撥兩個(gè)講了禮。

我因惡了高太尉，生事陷害。

這兩個(gè)人來的不尷尬。

街上尋了三五日，不見消耗。

我自來又和你無甚么冤仇。

3、，請(qǐng)辨別下列多音字的讀音：

反省（）提防（）模樣（）

省事（）提高（）模型（）

干事（）

干涸（）

4、請(qǐng)細(xì)心辨別下列字形，并試著組詞：

陪（）賠（）眷（）券（）瑕（）暇（）漱（）嗽（）沽（）詁（）

撼（）憾（）玷（）拈（）掇（）

輟（）

語言積累答案：

jīáozhuàngāngàzīměishuòyǐlǐ

（1）不該（2）顛沛流離（3）姑且

（4）出頭作主，為他說話（5）拿給（6）相互致禮

（7）設(shè)計(jì)制造事端（8）不正派（9）消息（10）從來

1）xǐngshěng(2)dītí(3)múmó

(4)gàngān

課后題解

第一部分（第1段）：滄州遇舊。

通過插敘和對(duì)話，交代林沖來滄州的原因是高俅的生事陷害，同時(shí)點(diǎn)明林沖與李小二的關(guān)系。李小二和小酒店，是不可缺少的重要安排。一方面表現(xiàn)林沖的思想性格特征，另一方面也是為下面情節(jié)發(fā)展做鋪墊。寫小酒店不光是為了招待林沖，更重要的是為了接待陸謙他們。對(duì)林、李二人往事的插敘，既表現(xiàn)了林沖扶危濟(jì)困的性格特征，又使李小二夫妻感恩戴德的行為顯得合情合理。“我因惡了高太尉……”幾句，對(duì)自己遭受高俅陷害的冤情雖含有怨氣，但更多流露出的卻是一種無可奈何的情緒?？梢娏譀_此時(shí)還有忍辱負(fù)重、聽天由的軟弱一面。他心中還抱有刑滿釋放、重獲生路的愿望。

第二部分（第2至第5段），買刀尋敵。

林沖到滄州服刑，高俅仍不放過，派陸謙追殺。兩個(gè)“閃”字和一連四個(gè)“只見”（“只見一個(gè)人……”“只見那個(gè)人……”“只見那個(gè)官人和管營(yíng)、差撥兩人……”“只見那人……”）用得很形象，把陸謙等人密謀設(shè)計(jì)、鬼鬼祟祟的情態(tài)，活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來。盡管如此，還是被李小二看出破綻，并告知林沖。林沖大驚，決心“叫他骨肉為泥”。于是大怒離開酒店，買把解腕尖刀，“前街后巷一地里去尋”。寫到這里，眼見就要有一場(chǎng)廝殺。作者卻故意宕開一筆，寫林沖尋了三五日，不見動(dòng)靜，“也自心下慢了”；陸謙等人在小酒店里一閃后，也消失得無影無蹤。矛盾沖突暫趨平靜。

第三部分（第6至第9段），到草料場(chǎng)。

這一部分是情節(jié)“發(fā)展”與“高潮”之間的過渡。主要寫兩件事：一是新舊交接，二是沽酒。作者以細(xì)膩的筆觸，描寫了林沖雪夜向火，老軍留贈(zèng)酒葫蘆，草料場(chǎng)風(fēng)吹屋動(dòng)等一系列細(xì)節(jié)，寫得平淡、輕松，若無其事。

第四部分（第10—12段），雪夜報(bào)仇。

這一部分既是故事的高潮，也是故事的結(jié)局。共寫三件事：一是荒廟借宿，二是真相大白，三是奮起殺敵。這里，作者借陸謙等人之口，將陷害林沖的陰謀詭計(jì)和盤托出，林沖和讀者心中的疑團(tuán)頓時(shí)解開。至此，林沖已忍無可忍，于是手起刀落，奮勇殺敵。其中“殺人可恕，情理難容”八個(gè)字，既表現(xiàn)了這個(gè)受盡奸賊害的英雄揮刀殺人舉動(dòng)的理直氣壯，正義凜然，也充分揭露了高衙內(nèi)、陸謙等人卑鄙狠毒和罪不容恕。

二、林沖是《水滸》里一個(gè)有代表的人物，是一個(gè)由安于現(xiàn)狀的小官吏最后被逼上梁山的典型。林沖出身于槍棒教師家庭，是當(dāng)時(shí)頗有點(diǎn)名氣的一個(gè)80萬禁軍教頭，有一定的社會(huì)地位，過著比較安定的生活。他的思想性格有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

安于現(xiàn)狀，逆來順受。林沖被剌配滄州完全是高俅一手陷害所致，但林沖卻說：“我因惡了高太尉，……”并自認(rèn)作“罪囚”怕“玷辱”了李小二夫妻，對(duì)“罪囚”的前程，他說：“未知久后如何。”這時(shí)的林沖對(duì)高俅竟毫不痛恨，連口稱他“太尉”，對(duì)高俅的狠毒完全沒有認(rèn)識(shí)與估計(jì)，不但委曲求全，而且充滿幻想。到了草料場(chǎng)，見草屋已“四下里崩壞了”，就想等“雪晴了，去城中喚個(gè)泥水匠來修理”，可看出林沖逆來順受，隨遇而安的特點(diǎn)。

心地善良，俠義濟(jì)困。林沖在東京時(shí)曾“看顧”了李小二，在滄州服刑，還“把些銀兩”給李小二“做本錢”?？梢娏譀_很善良。他對(duì)高俅認(rèn)識(shí)不足，除了他有逆來順受的特點(diǎn)外，也有心底過于善良的原因。

剛強(qiáng)，正直，性急、李小二說他“是個(gè)性急的人，摸不著便要?dú)⑷朔呕稹绷譀_聽說陸虞候前來害他，立刻大怒，說“休要撞著伐，只叫他骨肉為泥”并馬上“去街上買把解腕尖刀，帶在身上，前街后巷一地里去尋”。最后殺三個(gè)仇人時(shí)，他取出刀來擱在陸虞候的臉上，喝道：“潑賊！我自來又和你無甚么冤仇，你如何這等害我！正是‘殺人可恕，情理難容’！”看來林沖很看重“情理”，他的意思是，你陸虞候想殺害我，殺人的行為我是可以寬恕你的，但“情理”上，我是無論如何不能寬容你的?？煽闯隽譀_身上具有“正氣”。

做事細(xì)心。林沖去打酒前，“將火炭蓋了，……把草廳門拽上，……把兩扇草場(chǎng)門拽上鎖了，”一件一件做得很有條理；打酒回來發(fā)現(xiàn)草廳倒了，“恐怕火盆內(nèi)有火炭延燒起來，搬開破壁子，探半身入去摸”這些都可看出林沖是做事仔細(xì)的人。

三、對(duì)風(fēng)雪的直接描寫與側(cè)面襯托交替出現(xiàn)。例如，直接描寫風(fēng)雪的有三處：林沖初到草料場(chǎng)時(shí)，寫風(fēng)雪初起“正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來?！绷譀_去市井沽酒時(shí)，寫雪勢(shì)正大，“雪地里踏看碎瓊亂玉，迤邐背著北風(fēng)而行。那雪正下得緊”。打完酒回草料場(chǎng)時(shí)，寫雪勢(shì)之大，“看那雪，到晚越下得緊了”。側(cè)面描寫襯托風(fēng)雪的有：①通過環(huán)境描寫襯托風(fēng)雪：如寫草屋“被朔風(fēng)吹撼，搖振得動(dòng)”，林沖沽酒回來，“那兩間草屋已被雪壓倒了”。②通過人的動(dòng)作，感覺襯托風(fēng)雪：如寫林沖在草屋內(nèi)“向了一回火，覺得身上寒冷”，到山神廟里，“先取下氈笠子，把身上的雪抖了”，上蓋白布衫也“早有五分濕了”。林沖坐下吃酒“把被扯來蓋了半截下身?！笨傊?，作者在寫草屋，寫人物，又是在寫風(fēng)寫雪。?寫大風(fēng)雪，使人感到陰寒顫栗，自然會(huì)增加對(duì)林沖的同情，也映襯著他隨遇而安性格的一面，為后面被逼上梁山蓄勢(shì)，進(jìn)而影響著故事的發(fā)展。

美文欣賞

讀《林教頭風(fēng)雪山神廟》

擁有一份令人崇敬的職業(yè)，擁有一個(gè)美貌賢惠的妻子，這在任何時(shí)代，都是一個(gè)男人的福分。每每想到林沖，印象最深的，無非是一桿鐵槍，跟那個(gè)雪血紛飛的草料場(chǎng)。那是紅色跟白色組合成的悲壯的場(chǎng)面。如今我們頭頭是道的“逼上梁山”，便是在那滿裹著雪花的紅白色里產(chǎn)生的。在跟上梁山的那些滿腦子平民意識(shí)的漢子們比起來，林沖的家庭生活是幸福的。他有一個(gè)美麗的妻子張氏，他的丈人，原先也是禁軍教頭。那時(shí)又正當(dāng)林沖壯年時(shí)候，約莫三十五六的年紀(jì)。問題出在他的太太張氏身上。張氏被高衙內(nèi)盯上了。高衙內(nèi)是半個(gè)西門慶，倘若他朝思暮想的對(duì)象的丈夫不是林沖，而是武大，那么他的人生，就不會(huì)是在被窩里結(jié)束的。

林沖打著扇子在大相國(guó)寺里徜徉行走著，他對(duì)自己的現(xiàn)狀，十分的滿足。因此他脫離了張氏跟侍女錦兒，獨(dú)自散步來到菜園子，看到了魯智深，正在那里揮舞著禪杖，汗津津地在表演武功。張氏去大殿上燒香，我想該是去祈子的。她可能是很想給林沖生個(gè)豹子的。僅從這點(diǎn)上看，我覺得張氏應(yīng)該是《水滸》中最有亮麗色彩的女人了。大家之所以恨高俅，潛意識(shí)里還是因張氏。張氏是個(gè)百年不遇的女人。這在后來林沖被發(fā)配到滄州時(shí)，寫了休書，而張氏卻又死活不承認(rèn)這一點(diǎn)上，可以看得出來。張氏不久后就自盡了。這是對(duì)權(quán)貴的蔑視，也是林沖在風(fēng)雪山神廟時(shí)，淋漓盡致?lián)]灑快意的一道陪襯。那道休書，其實(shí)也就是林沖的絕命詞。

說了這么多閑話，該回到題目了。那天林沖在小店里打了一葫蘆酒回來，正值大雪紛飛。這時(shí)，陸謙出現(xiàn)了。這位早年跟林沖一起學(xué)讀“人之初，性本善”的謙謙君子，其實(shí)正是林沖被逼上梁山的罪魁禍?zhǔn)?。?dāng)年讀古龍先生的文章時(shí)，看到“最致命的敵人，往往就是你最好的朋友”這句話時(shí)，不禁淚如雨下。我不敢去想象朋友的真誠(chéng)，因?yàn)槟且彩俏覀€(gè)人的生存希望。我們從小到大，培植起來的感情，難道就那么不堪一擊嗎？我們并不是為了什么活著，道理很簡(jiǎn)單，我們生來就是命中注定的。像陸謙這樣，因?yàn)榧刀识紵俗约?，同時(shí)也燃燒了朋友的人，他的生命又值幾何？在草料場(chǎng)上，林沖將友情殺死了。這個(gè)結(jié)局告訴我們：人生總不會(huì)是完美的。其實(shí)，也只有我們漢文化的背景，才能容許林沖走到這種欲哭無淚的人生盡頭的！

賞析：作為讀后感，是不需要華麗的辭藻、完美的結(jié)構(gòu)的。本文結(jié)合人生寫了自己的感悟，有獨(dú)特的見解，不需多，一點(diǎn)即可。在中國(guó)，在“義”字當(dāng)頭的文化積重形態(tài)下，任何縝密的法理，都可能是破綻百生的。以“義”作為文化精髓的中國(guó)人，從骨子里就是排斥法理的。這一點(diǎn)，可以從朱仝和雷橫身上看得出來，從林沖身上也可以看出來。作為隨筆性的文章，結(jié)構(gòu)和構(gòu)思沒有名家名篇的成熟,語言上沒有刻意的雕飾，但對(duì)人生，對(duì)朋友關(guān)系的深刻解讀在中國(guó)幾千年的歷史進(jìn)程中多次得到了證明。文章結(jié)尾的哲理性思考代表了作者對(duì)作品及人生的解讀，是對(duì)是錯(cuò)由讀者自己去評(píng)判吧。

一課一背

《蘇幕遮》

范仲淹

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。

山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非、好夢(mèng)留人睡。

明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。

賞析：

這首詞寫鄉(xiāng)愁，內(nèi)容自是陳舊，但直寫所見，甚為宏闊，白描景物，卻不感粗糙，兼直書情懷，不扭捏作態(tài),讀來流暢自然。而意思層層相套，極盡曲折,如明月樓高休獨(dú)倚，但實(shí)際上是倚了，并因此喝了不少酒，酒是用來消愁解相思的，然非但不能解，還化作相思淚，可見相思之深、之無時(shí)不在。

雙基在線

1．劃線詞注音與注釋有錯(cuò)的一項(xiàng)是（）。

迤邐不想來到滄州。（yǐlǐ）曲折連綿，文中指一路走去，繞來繞去的意思。

我因惡了高太尉。（ě）厭惡。

這兩個(gè)人來得不尷尬。（bgāng）鬼鬼祟祟，不正派。

太尉特使俺兩個(gè)央浼二位干這件事。（yāngměi）懇求，請(qǐng)托。

2．填空

________是我國(guó)文學(xué)史上第一部以農(nóng)民起義為題材的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說，作品概括了農(nóng)民起義________、________直至________的過程。課文節(jié)選自原書第十回，題目是《》，主人公是________，原是京城的八十萬禁軍教頭。

?3．試填寫在各個(gè)不同場(chǎng)合林沖的性格特點(diǎn)及變化。

在滄州遇舊時(shí)：______________________________________

聽說陸謙的密謀后：___________________________________

賣刀尋敵三五日未得到消息時(shí)：__________________________

接管草料場(chǎng)之后：____________________________________

在山神廟親聞陸謙的陰謀之后：__________________________

殺死富安、差撥、陸謙等人時(shí)的表現(xiàn)：____________________?

4．能說明林沖反抗意愿的語言或行動(dòng)描寫的句子是（）。

A．林沖道：“卻不B．害我，C．倒與我好差使，D．正不E．知何意？……

F．林沖聽了，G．大驚道：“這三十歲的正是陸虞候，H．那潑賊敢來這里害我！休要撞著我，I．只叫他骨肉為泥！”

J．（林沖）先去街上買把解腕尖刀，K．帶在身上，L．前街后巷一地里去尋。

M．林沖罵道：“奸賊！我與你自幼相交，N．今日倒來害我！怎不O．干你事？且吃我一刀！”把陸謙上身衣服P．扯開，Q．把尖刀向心窩里只一剜，R．……

5．對(duì)林沖被逼上梁山的原因，分析得最正確的一項(xiàng)是（）。

因?yàn)椴萘蠄?chǎng)被燒，已無宿身之地，只得上了梁山???

是因?yàn)闅⒘岁懼t、富安等人，罪責(zé)難逃，不得不投奔梁山。

是因?yàn)榱譀_已認(rèn)識(shí)到反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)的殘暴本質(zhì)，對(duì)它不再抱有任何幻想的原故。

是反動(dòng)統(tǒng)治者一“逼”再“逼”，“逼”之不已的結(jié)果，也是尖銳的矛盾斗爭(zhēng)發(fā)展的必然結(jié)果。

6．對(duì)本文景物描寫的作用分析得正確的幾項(xiàng)是（）。

越來越緊，越來越大的風(fēng)雪，已成了小說中人物活動(dòng)的自然背景，烘托了人物的思想感情。

通過大風(fēng)雪的描寫，渲染了氣氛。

由于風(fēng)雪的變化，層層推進(jìn)了故事情節(jié)的發(fā)展，從而深化了主題。

自然景物的描寫能給小說抹上一層神奇的色彩，從而給人留下了深刻的印象

拓展訓(xùn)練

（一）課內(nèi)文段閱讀

（林沖）便去包裹里取些碎銀子，把花槍a了酒葫蘆，將火炭b了，取氈笠子戴上，拿了鑰匙，出來，把草廳門c上；出到大門首，把兩扇草場(chǎng)門反拽上d了；帶了鑰匙，信步投東，雪地里踏著碎瓊亂玉，迤儷背者背著北風(fēng)而行。那雪正下的緊。

1、文中abcd處依次應(yīng)填（）

A、挑滅關(guān)鎖B、掛蓋拽關(guān)

C、挑蓋鎖關(guān)D、挑蓋拽鎖

2、畫線部分描寫屬于（）

A、細(xì)節(jié)描寫B(tài)、場(chǎng)面描寫C、動(dòng)作描寫D、心理描寫

3、作者借助于林沖出門前滅火、關(guān)門、拿鑰匙幾個(gè)動(dòng)作將其個(gè)性中的性格活畫出來。

4、魯迅曾對(duì)“那雪正下的緊”一句倍加圈點(diǎn)，以為其寫出了神韻，下面分析最合理的一項(xiàng)是（）

A、一個(gè)“緊”字，寫出了風(fēng)大雪猛的氣勢(shì)，塑造了典型環(huán)境。

B、一個(gè)“緊”字，一語雙關(guān)，象征著林沖命運(yùn)又到了一個(gè)生死攸關(guān)的時(shí)刻。

C、作者借助通感手法，把視覺轉(zhuǎn)化為感覺來寫。

D、“緊”字既寫出了大雪的氣勢(shì)，也襯托了林沖的處境。

（二）閱讀下面一段選文，按要求答題：

那時(shí)正是三月盡，天氣正熱。

智深道：“天色熱！”叫道人綠槐樹下鋪了蘆席，請(qǐng)那許多潑皮團(tuán)團(tuán)坐定。大碗斟酒，大塊切肉，叫眾人吃得飽了，再取果子吃酒。

又吃得正濃，眾潑皮道：“這幾日見師父演拳，不曾見師父使器械；怎得師父教我們看一看，也好?！敝巧畹溃骸罢f得是。”自去房?jī)?nèi)取出渾鐵杖，頭尾長(zhǎng)五尺，重六十二斤。眾人看了，盡皆吃驚，都道：“兩臂沒水牛大小氣力，怎使得動(dòng)！”智深接過來，颼颼的使動(dòng)；渾身上下沒半點(diǎn)兒參差。眾人看了，一齊喝采。

智深正使得活泛，只見墻外一個(gè)官人看見，喝采道：“端的使得好！”智深聽得，收住了手看時(shí)，只見墻缺邊立著一個(gè)官人?！北姖娖さ溃骸斑@位教師喝采，必然是好。”智深問道：“那軍官是誰？”眾人道：“這官人是八十萬禁軍槍棒教頭林武師，名喚林沖?！敝巧畹溃骸昂尾痪驼?qǐng)來廝見？”那林教頭便跳入墻來。兩個(gè)就槐樹下相見了，一同坐地。林教頭便問道：“師兄何處人氏？法諱喚做甚么？”智深道：“灑家是關(guān)西魯達(dá)的便是。只為殺得人多，情愿為僧。年幼時(shí)也曾到東京，認(rèn)得令尊林轄。”林沖大喜，就當(dāng)結(jié)義智深為兄。智深道：“教頭今日緣何到此？”林沖答道：“恰才與拙荊一同來間壁岳廟里還香愿，林沖聽得使棒，看得入眼，著使女錦兒自和荊婦去廟里燒香，林沖就只此間相等，不想得遇師兄?！敝巧畹溃骸爸巧畛醯竭@里，正沒相識(shí)，得這幾個(gè)大哥每日相伴；如今又得教頭不棄，結(jié)為弟兄，十分好了。”便叫道人再添酒來相待。

恰才飲得二杯，只見女使錦兒，慌慌急急，紅了臉，在墻缺邊叫道：“官人！休要坐地！娘子在廟中和人合口！”林沖連忙問道：“在那里？”錦兒道：“正在五岳下來，撞見個(gè)詐見不及的把娘子攔住了，不肯放！”林沖慌忙道：“卻再來望師兄，休怪，休怪。”

林沖別了智深，急跳過墻缺，和錦兒徑奔岳廟里來；搶到五岳樓看時(shí)，見了數(shù)個(gè)人拿著彈弓，吹筒，粘竿，都立在欄干邊，胡梯上一個(gè)年少的后生獨(dú)自背立著，把林沖的娘子攔著，道：“你且上樓去，和你說話。”林沖娘子紅了臉，道：“清平世界，是何道理，把良人調(diào)戲！”

林沖趕到跟前把那后生肩胛只一扳過來，喝道：“調(diào)戲良人妻子當(dāng)?shù)煤巫?！”恰待下拳打時(shí)，認(rèn)得是本管高太尉螟蛉之高衙內(nèi)。

當(dāng)時(shí)林沖扳將過來，卻認(rèn)得是本管高衙內(nèi)，先自軟了。高衙內(nèi)說道：“林沖，干你甚事，你來多管！”原來高衙內(nèi)不曉得他是林沖的娘子；若還曉得時(shí)，也沒這場(chǎng)事。見林沖不動(dòng)手，他發(fā)這話。眾多閑漢見斗，一齊攏來勸道：“教頭休怪。衙內(nèi)不認(rèn)得，多有沖撞。”林沖怒氣未消，一雙眼睜著瞅那高衙內(nèi)。眾閑漢勸了林沖，和哄高衙內(nèi)出廟上馬去了。

林沖將引妻小并使女錦兒也轉(zhuǎn)出廊下來，只見智深提著鐵禪杖，引著那二三十個(gè)破落戶，大踏步搶入廟來。林沖見了，叫道：“師兄，那里去？”智深道：“我來幫你廝打！”林沖道：“原來是本管高太尉的衙內(nèi)，不認(rèn)得荊婦，時(shí)間無禮。林沖本待要痛打那廝一頓，太尉面上須不好看。自古道：“不怕官只怕管。”林沖不合吃著他的請(qǐng)受，權(quán)且讓他這一次?！敝巧畹溃骸澳銋s怕他本管太尉，灑家怕他甚鳥！俺若撞見那撮鳥時(shí)，且教他吃灑家三百禪杖了去！

1、解釋下列加點(diǎn)的詞

（1）著使女錦兒自和荊婦去廟里燒香

（2）娘子在廟中和人合口。

（3）引著那二三十個(gè)破落戶。

（4）不認(rèn)得荊婦，時(shí)間無禮。

（5）大踏步搶入廟來。

（6）林沖不合吃著他的請(qǐng)受。

2、選文從哪幾方面去刻畫林沖，可以看出林沖具有怎樣的性格特點(diǎn)？請(qǐng)簡(jiǎn)析。

3、從選文中可以看出魯智深是一位怎樣的人？他的性格是否與林沖相同？請(qǐng)從文中舉例說明。

4、這段文字也有細(xì)節(jié)描寫，也有伏筆照應(yīng)，請(qǐng)找出。

有關(guān)資料

一施耐庵與《水滸傳》

施耐庵的生平事跡不詳，一般認(rèn)為是元末明初人。20世紀(jì)20年代以來，江蘇興化地區(qū)陸續(xù)發(fā)現(xiàn)一些有關(guān)材料，如《施耐庵墓志》《施耐庵傳》等。《墓志》說他生于1296年，死于1370年，曾中進(jìn)士，在錢塘(今浙江杭州)做過兩年官，與當(dāng)?shù)啦缓?，棄官回鄉(xiāng)，從事著述。由于材料相互矛盾之處不少，這些材料的真?zhèn)螁栴}學(xué)術(shù)界一直未有定論。

《水滸傳》是明代長(zhǎng)篇小說，它的作者，明人說法不一，有說施耐庵和他的學(xué)生羅貫中合作，現(xiàn)在大都認(rèn)為是施耐庵所作。它是我國(guó)文學(xué)史上第一部描寫農(nóng)民起義全過程的長(zhǎng)篇小說，并非一人一時(shí)之作，而是在民間口頭傳說、藝人講說演唱的基礎(chǔ)上，由文人加工編撰而成。全書前半部寫“官逼民反”，好漢林沖、魯智深等一個(gè)個(gè)被“逼上梁山”，在宋江上山后，寫了幾場(chǎng)反土豪、打官軍的戰(zhàn)爭(zhēng)；后半部寫宋江被招安，攻遼，打方臘，最后以悲劇結(jié)局。它反映農(nóng)民起義發(fā)生發(fā)展的規(guī)律。起義英雄的行動(dòng)，是由小到大，由個(gè)人反抗到集體行動(dòng)，由無組織到有組織，最后匯成一股浩浩蕩蕩的起義大軍。作者對(duì)起義英雄予以充分的肯定和熱情的謳歌，特別是對(duì)一些出身下層社會(huì)的英雄，如李逵、三阮、武松、石秀等，他們受剝削壓迫最深重，反抗性也最強(qiáng)，為了正義事業(yè)，赴湯蹈火在所不辭。這些朝廷的叛逆，所謂“不赦”的罪人，個(gè)個(gè)可敬可愛，光輝動(dòng)人。對(duì)封建階級(jí)的黑暗勢(shì)力則盡情揭露，從最基層的鄭屠、西門慶等，到上層的梁中書、高廉之流，以及他們的靠山蔡京、高俅，將他們寫得丑惡不堪，和梁山英雄形成鮮明的對(duì)比。本書結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，以官逼民反、替天行道為主線，每一個(gè)故事如林沖上山、武松打虎、智取生辰綱等章回，又具有相對(duì)的獨(dú)立性。語言以口語為基礎(chǔ)，明快，洗練，準(zhǔn)確，生動(dòng)。敘事繪聲繪色，極為傳神?？偟恼f來全書的藝術(shù)水平是不平衡的，后半部不如前半部。

《水滸傳》有多種版本，現(xiàn)存有明代100回本和120回本，還有清代金圣嘆評(píng)點(diǎn)的70回本。

中國(guó)古代小說漫談

中國(guó)古代小說的產(chǎn)生和發(fā)展可分為形成期、成熟期、繁榮期和衰變期，簡(jiǎn)介如下：

中國(guó)古代小說的萌芽：小說的要素有二，一為情節(jié)，二為人物，此外，還有對(duì)人物環(huán)境的描寫。中國(guó)小說起源于古代的神話傳說和先秦兩漢的史傳文學(xué)，如《左傳》《史記》，所謂兩漢文章兩司馬（司馬遷和司馬相如）。小說的得名見《莊子。外物篇》，指街談巷議，還不是指文體。

形成期：在魏晉南北朝。當(dāng)時(shí)有志怪小說如干寶的《搜神記》和志人小說如劉義慶的《世說新語》，有周處自新，石崇斗富，董永娶妻等故事。但志是記錄，不是創(chuàng)作，因而不是嚴(yán)格意義的小說。

成熟期：唐和宋。有唐人傳奇和宋元話本。魯迅說：到了唐代，始有意為小說。唐人傳奇為文人文言小說，有《李娃傳》、《柳毅》、《霍小玉傳》等，宋元話本作者為社會(huì)下唐藝人，白話，當(dāng)時(shí)說書甚盛。

繁榮期：明和清。明代文學(xué)主流是小說。長(zhǎng)篇有《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《西游記》、《金瓶梅》，還有200篇短篇小說。

《三國(guó)演義》開創(chuàng)了章回體小說。講故事適合中國(guó)人對(duì)文學(xué)的欣賞心理，不同于西文的案頭文學(xué)。作者羅貫中，擁劉反曹，為漢爭(zhēng)正統(tǒng)。書中描寫三大戰(zhàn)役：官渡、赤壁、彝陵之戰(zhàn)，寫智慧的較量：諸葛亮為智和志的結(jié)合，三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。

《水滸傳》農(nóng)民思想是要均貧富，不同于市民的個(gè)人致富。這小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)是條條線均匯于水滸：林沖、武松，楊志等眾豪英聚于梁山。在人物形象的塑造方面，《水滸傳》取得了非常杰出的成就。如第十回林教頭風(fēng)雪山神廟，對(duì)林沖性格描寫的非常精彩。在中國(guó)小說史中，第一次寫出人物性格的發(fā)展，比《三國(guó)演義》有很大的進(jìn)步。在《三國(guó)演義》里，人物上場(chǎng)是什么樣子，最后還是什么樣子，其性格最多只有平面的展開，沒有縱向的延伸。看小說中的人物，要看其性格的豐滿和發(fā)展。再如寫武松打虎，他是持哨棒折斷了徒手打的，這才成為千古美談，顯出英雄本色。又如寫魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西，魯智深粗中有細(xì)；寫李逵?jì)趁目蓯?，雖然長(zhǎng)相粗魯，但心如嬰兒之純潔；寫武松醉打蔣門神，寫吳用智取生辰綱，都非常精彩。

明代中期才產(chǎn)生了《西游記》和《金瓶梅》。《西游記》共100回，前期13回寫了孫悟空大鬧天宮，中7回寫民俗故事的緣起。后80回寫取經(jīng)過程。這部小說最有中國(guó)民族特色和中國(guó)人的思想觀念。書中展現(xiàn)了瑰麗無比的神話世界，無可比擬。其想像之豐富，無可超越。。

《金瓶梅》前，沒有一部長(zhǎng)篇小說是文人獨(dú)創(chuàng)的?！度龂?guó)》、《水滸》都有所本。《金瓶梅》從武松殺嫂、西門慶僥幸逃掉了開始，100回洋洋灑灑均為文人獨(dú)創(chuàng)。而且它既不寫歷史英雄，又不寫神仙鬼怪，而寫普通人的日常生活，寫世態(tài)度人情來反映社會(huì)，開始了寫世情的題材。北大教授吳祖湘先生曾說：在中國(guó)小說史上沒有《金瓶梅》就沒有《紅樓夢(mèng)》是非常對(duì)的。。

《三言二拍》：明代還有短篇小說200篇。它們是馮夢(mèng)龍的《喻世明言》、《誓世通言》和《醒世恒言》。每言40篇共120篇。還有凌蒙初的《拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》各40篇共80篇。合計(jì)200篇。（清初包翁老人從中選了40篇編成《今古奇觀》，是選本，不是創(chuàng)作。）馮夢(mèng)龍的三言，約1/3改編自宋元話本，1/3加工了明人其他作品，僅1/3是自己創(chuàng)作的。其內(nèi)容豐富，藝術(shù)上也取得了很高的成就。

《儒林外史》：清代小說，作者吳敬梓，是中國(guó)第一部諷刺小說。有范進(jìn)中舉，嚴(yán)監(jiān)生吝嗇到挑去一根燈芯才瞑目的描寫，非常深刻。再有《聊齋志異》，語言非常美，情節(jié)生動(dòng)，為蒲松齡所著?！都t樓夢(mèng)》作者曹雪芹，達(dá)到了中國(guó)古代小說的最高峰，反映封建社會(huì)之由盛到衰。思想方面，有濃重的色空觀念。如好了歌注：陋室空堂，當(dāng)年笏滿床。衰草枯楊，成為歌午場(chǎng)?！都t樓夢(mèng)》最為成功的是人物描寫，如寫王熙風(fēng)，寫寶黛愛情。例如第34回寫寶玉挨打之后，賈府眾人的表現(xiàn)，第98回寫黛玉之死等。后40回是高鶚續(xù)作，看來是成功的?！都t樓夢(mèng)》中的詩詞沒有套話，是藝術(shù)品。回目也是。

清以后，小說進(jìn)入衰變期和復(fù)興期，后者的作品有魯迅的《孔乙己》等，限于時(shí)間，不作介紹

答案提示

第1課《林教頭風(fēng)雪山神廟》答案：

雙基在線：

1．B［惡，應(yīng)是（w）冒犯、觸怒］?

2．《水滸》發(fā)生發(fā)展失敗林教頭風(fēng)雪山神廟林沖北宋?

3．（1）心地善良，安分守己（2）燃起了復(fù)仇火焰，十分激憤（3）輕忽，松懈（4）隨遇而安?

（5）忍無可忍（6）奮起反抗?

4．BC［D已屬反抗運(yùn)動(dòng)，并非是反抗意愿。］?

5．D6．ABC

拓展訓(xùn)練：

（一）課內(nèi)閱讀

1、D2、AC3、細(xì)心謹(jǐn)慎、忍辱負(fù)重的性格。4、D

（二）1、（1）妻（2）發(fā)生爭(zhēng)吵（3）潑皮（4）一時(shí)之間（5）沖撞而入（6）不該

2、語言、動(dòng)作、心理等方面；林沖性格具有兩個(gè)相互矛盾的對(duì)立面：尚武好義、正直忠厚和軟弱怕事、委曲求全。分析略

3、魯智深是位疾惡如仇、好打不平、有義無反顧精神的好漢。有相同一面：都尚武好義，有反抗要求；也有不同一面：魯智深無拘無束，反抗強(qiáng)烈略

4、細(xì)節(jié)如“慌慌急急，紅了臉”可見使女錦兒跑的快；伏筆照應(yīng)如“只見墻缺邊立著一個(gè)官人”有“墻缺”才能看見，才能跳入、跳出。

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目的要求

一、了解通過人物行動(dòng)、語言的描寫表現(xiàn)人物性格的寫作方法。

二、了解景物描寫和細(xì)節(jié)描寫的作用。

三、認(rèn)識(shí)在封建社會(huì)“官逼民反”的道理。

要點(diǎn)難點(diǎn)

一、理解主人與林沖思想發(fā)展轉(zhuǎn)變的過程。

二、人物形象刻畫與情節(jié)的關(guān)系。

三、理解宋元時(shí)代口語與現(xiàn)代漢語的差異，讀懂課文。

寫作背景

《水滸》是我國(guó)文學(xué)史上第一部以農(nóng)民起義為題材的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說，它藝術(shù)地概括了歷史上農(nóng)民起義發(fā)生、發(fā)展直至失敗的過程。通過對(duì)農(nóng)民起義者不同反抗道路的詳盡描寫，熱情謳歌了他們的造反精神和優(yōu)秀品質(zhì)，描繪了農(nóng)民革命的理想，深刻反映了廣闊的社會(huì)生活。

這篇課文節(jié)選自《水滸》第十回。林沖無端遭受迫害、終于被逼上梁山、參加了農(nóng)民起義隊(duì)伍的故事是從第七回開始的。故事的大致經(jīng)過如下：林沖本在東京當(dāng)禁軍教頭。奸臣高俅的干兒子高衙內(nèi)幾次要霸占林沖的妻子，都遭到抗拒。高俅指使陸謙、富安等人設(shè)下毒計(jì)，企圖置林沖于死地，于是林沖被陷害充軍發(fā)配到滄州。由于魯智深、柴進(jìn)的保護(hù)和幫助，林沖一路上不僅免于被害，而且到滄州后還被派到天王堂當(dāng)看守?！读纸填^風(fēng)雪山神廟》是林沖由逆來順受、委曲求全，走向反抗道路的重要章節(jié)，也是封建社會(huì)官逼民反的最典型的例子，可以幫助我們認(rèn)識(shí)封建社會(huì)被壓迫者走上反抗道路的必然性。

作者介紹

施耐庵，元末明初小說家，生平事跡缺乏可靠記載。關(guān)于他的籍貫，說法不一，有人說是錢塘（今浙江杭州）人；有人說是江蘇興化人；也有人說原籍蘇州，后遷淮安。元朝至順年間(1330—1333)考中進(jìn)士，曾在錢塘為官兩年，因不滿權(quán)貴而棄職，回家閉門寫書。卒于明洪武(1368—1398)初。相傳他和元末的農(nóng)民運(yùn)動(dòng)有一些聯(lián)系，或者參加過農(nóng)民起義隊(duì)伍。還有人說小說家羅貫中是他的門人。但這些說法都缺乏確鑿的依據(jù)。

段落大意

一、引子。林沖“閑走間”邂逅了故人李小二。故事就是從這里開始的。它在情節(jié)中的地位具有引子的作用。

隨著陸謙、富安來到滄州，進(jìn)入李小二開設(shè)的酒店，“風(fēng)雪山神廟”的情節(jié)正式開始了。

二、發(fā)展。“林沖走將入店里來”，是情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展。李小二“有些要緊話說”，“請(qǐng)林沖到里面坐下”，使得林沖滿腹狐疑。繼之，李小二告知事情原委，二人核對(duì)來者相貌，證實(shí)來者確是陸謙。

三、高潮。下面進(jìn)入隆冬季節(jié)，大雪紛飛的環(huán)境描寫，為高潮的出現(xiàn)勾畫了氣象森寒的背景。高潮部分由這樣幾個(gè)層次組成：老軍交差，市井沽酒，投宿破廟，草場(chǎng)失火，怒殺仇人。草料場(chǎng)的一把火，燒起了他心頭的萬丈怒火；仇人間的一席對(duì)話，驅(qū)散了他胸中的軟弱怯懦。舊恨新仇，一起涌上心頭，他不猶豫，不彷徨，不幻想，手挺花槍，沖出廟門，高潮正式出現(xiàn)了。

四、收束。在處死三人后，林沖“提了槍，便出廟門投東去”，這是情節(jié)的結(jié)局。在高潮形成之后，馬上給以簡(jiǎn)截了當(dāng)?shù)氖帐?/p>

主題思想

《林教頭風(fēng)雪山神廟》，表現(xiàn)了林沖由逆來順受發(fā)展到報(bào)仇雪恨而參加農(nóng)民起義的全過程；課文部分反映的是林沖思想性格產(chǎn)生質(zhì)的飛躍的階段。

整個(gè)故事情節(jié)以林沖思想性格變化為主要線索，表現(xiàn)林沖由忍辱負(fù)重到奮起反抗的發(fā)展過程，有力地突出了“逼上梁山”這個(gè)主題，透辟地說明了官逼民反的深刻道理。

寫作特點(diǎn)

1.刻畫人物，鮮明生動(dòng)

首先，作者不是孤立地塑造人物形象，而是把人物放在一定的社會(huì)環(huán)境之中。這樣，不但寫出了人物的階級(jí)特點(diǎn)、個(gè)性特征，而且寫出了人物所生活的社會(huì)環(huán)境。其次，作者不是靜止地塑造人物形象，而是把人物放在尖銳的矛盾沖突中，表現(xiàn)人物性格的發(fā)展。作者把林沖這一人物置于與高俅為首的統(tǒng)治者之間的矛盾和自身思想中的矛盾這兩種矛盾的交織中來刻畫，鮮明地突出了“官逼民反”這一主題。再次，作者不是籠統(tǒng)地表現(xiàn)人物性格，而是通過一些有代表性的動(dòng)作和語言來表現(xiàn)。比如林沖在風(fēng)雪之夜出門沽酒時(shí)，作者生動(dòng)地描寫了他一系列動(dòng)作：“把花槍挑了酒葫蘆，將火炭蓋了，取氈笠子戴上，拿了鑰匙，出來，把草廳門拽上；出到大門首，把兩扇草場(chǎng)門反拽上鎖了；帶了鑰匙，信步投東，雪地里踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風(fēng)而行?！边@里以“挑”、“蓋”、“戴”、“拿”、“拽”等一系列動(dòng)作，細(xì)膩地刻畫了林沖謹(jǐn)慎小心、安分守己，唯恐出事的心理狀態(tài)。最后林沖殺敵報(bào)仇，對(duì)陸謙那“潑賊”、“奸賊”的怒罵，“我自來又和你無甚么冤仇，你如何這等害我！正是‘殺人可恕，情理難容’！”“我與你自幼相交，今日倒來害我”這義正辭嚴(yán)的怒斥，以及“劈胸只一提，丟翻在雪地上，把槍搠在地里，用腳踏住胸脯，身邊取出那口刀來，便去陸謙臉上擱著……把陸謙上身衣服扯開，把尖刀向心窩里只一剜，……”等一系列動(dòng)作描寫，生動(dòng)地表現(xiàn)了林沖覺醒后對(duì)助紂為虐、內(nèi)殘狠毒的陸虞候的極大義憤。

2.景物描寫和細(xì)節(jié)描寫相當(dāng)成功

本文景物描寫和細(xì)節(jié)描寫對(duì)展開情節(jié)、渲染氣氛和表現(xiàn)人物性格都起一定的作用。在景物描寫上，緊扣回目“林教頭風(fēng)雪山神廟”中“風(fēng)雪”二字。林沖初到草料場(chǎng)時(shí)，“正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來?！钡讲萘蠄?chǎng)后，“仰面看那草屋時(shí)，四下里崩壞了，又被朔風(fēng)吹撼，搖振得動(dòng)”。出門沽酒時(shí)，“那雪正下得緊”。沽酒返回時(shí)，“看那雪，到晚越下得緊了”。這些描寫，使讀者對(duì)當(dāng)時(shí)的風(fēng)大雪緊，留下了具體深刻的印象。景物描寫雖著墨不多，但或直接描寫，或側(cè)面烘托，均起到了推動(dòng)情節(jié)層層發(fā)展、逐步引向高潮的作用，同時(shí)也渲染了氣氛，襯托了人物性格。那密布的彤云，怒號(hào)的朔風(fēng)，飛揚(yáng)的大雪，破敗的草料場(chǎng)，孤寂的古廟，形成一種荒涼、寂寞、冷落的氣氛，而草料場(chǎng)上那“必必剝剝地爆響”“刮刮雜雜”地燃燒起來的熊熊烈焰，也烘托了林沖的反抗怒火。

本文細(xì)節(jié)描寫也十分出色。如林沖第一次走出草料場(chǎng)的一系列動(dòng)作描寫，以及草廳被雪壓倒后的一系列動(dòng)作心理描寫，都說明林沖的精細(xì)謹(jǐn)慎，忠于職守，表現(xiàn)了他安分守己的性格。同時(shí)也使讀者明確意識(shí)到草料場(chǎng)起火不是林沖不慎造成的。

3.兩處寫偷聽，詳略有致，各具特色