狂傲的句子78句。

雨下，梨花飛，空愁無心。風停，塵落，殘花自落！常見的工作和學校中，想到不開心的事情時候。通過句子我們可以用最清晰的語言表達最重要的情感和思想，你寫句子時是否注重表達的準確性？以下內(nèi)容是我們特地整理的“狂傲的句子”，讀完這些句子后你會對這個問題有一個更加完整的認識！

狂傲的句子(1--20條)

1、對我來說，樂觀并不是看到事情積極的一面。它是把世界看得盡可能的熱和冷，過一種不改變想法的生活。

2、當然像地虎狼這等狠戾的靈獸，本性狂傲，所謂一群，也就十頭左右。

3、天氣也有例外；別跟我作對！

4、冬天的陽光是暖暖的，年輕的笑臉是那么輕佻的青春，在我們的指尖跳著美麗的舞蹈，我們歡笑著，我們歌唱著生活，其實是那么的精彩。

5、白話釋義：朱城有很多門，每道門又有很多門禁，但愿能追捉明月入你的懷中。

6、沒有價值的人會有很多理由不努力工作，所以我看到很多人，他們不需要有一個理由去努力工作，因為注定是沒有價值的！

7、年少輕狂做了很多錯事，后悔感受人生，卻從不后悔愛你，暗戀悸動，緊張的眼神接觸，偷偷看你的心跳，手當你的掌心溫度，擁抱我的安全感，仿佛擁有一切時的親吻，離別時的無奈。

8、坐著演綁匪的王千源本次實在令人驚艷，當然令人夸贊的不是他的“顏值”，而是他將一位極度狠戾、狂傲自信且擅長心理戰(zhàn)的綁匪詮釋的完美。

9、夏天不太好。我窮的時候，沒有西北風喝。

10、忍國之衣于榮迪，相率中原英雄歸來。

11、白話釋義：心臟雖然只有方寸大小，卻如大?？梢匀莸孟鲁砂偕锨l江河之水，這里面包含的道理很寬廣。

12、所有的人或事都不需要太在意，否則只會玷污自己的眼睛。

13、達：表示樂觀、曠達、灑脫和不羈。

14、狂傲的必絆跌仆倒，無人扶起。我也必使火在他的城邑中里起來，將他四圍所有的盡行燒滅。

15、雨下，梨花飛，空愁無心。風停，塵落，殘花自落！

16、悲慨，觸景生情，睹物傷懷，悲壯慷慨謂之悲慨。大凡詩人，慨嘆風云變幻之疾，痛惜韶光流逝之速，目擊人民災難之重，身受命運坎坷之苦，郁積壯志未酬之憤，而憂心忡忡、慷慨悲歌者，均以悲慨目之?？梢姡菚r代的心聲，詩人的呼喊，詩人面對動亂的現(xiàn)實，出于嚴肅的責任感，遂作悲慨。陳子昂的詩，就以悲慨而馳譽詩壇?！兜怯闹菖_歌》是最激動人心的悲慨之詩。詩人懷著壯志難酬的極度悲憤，登上城樓，泫然流涕，感慨萬端。面對著悠悠蒼天，茫茫大地，用如椽之筆，勾勒出過去、現(xiàn)在、未來的連綿不斷的時間圖卷，描繪出遼闊無垠的宇宙空間畫面。其悲壯歌聲，響徹云霄，慷慨之氣，橫絕太空。再如辛棄疾的詞。

17、不管這個世界上的人怎么說我，我只是想按照我的信念去做事情，從不后悔，不管是現(xiàn)在還是將來都一樣！一塊。

18、常見的概述語言特色的詞語

19、喜歡打拳皇的朋友對八神這個形象肯定不陌生，他的實力強大，狂傲無比……

20、語言特點:清新、樸素、雅致、平實、華麗、絢麗、幽默、活潑、詼諧、莊重、簡約、簡潔、精練、精當、生動、凝練、洗練、含蓄明快、通俗、口語化明白如話等

狂傲的句子(21--40條)

21、清幽。清靜，幽深，表面看似平淡，細細體味卻意味深遠。如王維的《鹿柴》：“空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上?！鼻皟删溆貌灰娙擞岸勅寺暤那榫埃嫱谐錾降目占徘謇洌髢删溆孟﹃柗嫡沼持种械那嗵?，進一步渲染了山的特點，給人一種無比清幽的美感。“清幽”的風格特點是孟浩然最擅長的風格，他的大部分詩歌都具有清淡、幽雅的特點，例如《夜歸鹿門山歌》山寺鐘鳴晝已昏，漁梁渡頭爭渡喧。人隨沙路向江村，我亦乘舟歸鹿門。鹿門月照開煙樹，忽到龐公棲隱處。巖扉松徑長寂寥，惟有幽人夜來去。通過渡頭爭喧、江村歸人和月照煙樹、巖扉松徑的描繪，將兩種全然不同的的景象糅合在同一首詩中，反映了詩人對鄉(xiāng)情及寥落幽獨的隱者的傾慕、向往之意。

22、當陰陽兩界造反時，用我神奇的血染藍天！

23、工麗。工麗風格的詩歌，既講究辭藻華麗，又講究對仗工整。如杜甫《觀山水圖》中的“紅浸珊瑚短，青懸薜荔長”，辭藻華麗，對仗工整，并在每句開頭用顏色詞語構(gòu)成一幅色彩鮮明的畫面。工麗風格的形成，不單純靠辭彩，還須具有完美的意境和理趣。只有繁縟的辭藻，而缺乏真實意境則容易流于浮艷，乃是詩歌之大忌。例如“江山飛麗藻；花柳發(fā)韶年?！贝颂帯敖健敝傅氖庆o物，“花柳”指的是生物，“麗藻”是指春天美麗的風景，“韶年”是指春光，“飛”、“發(fā)”二字，極有生氣。雖然寥寥十字，對仗工穩(wěn)，辭彩艷麗，描繪出一副生機勃勃的春景圖，可謂詞約意豐，具有工麗的風格。再如，鄭板橋題鎮(zhèn)江焦山自然庵的一副聯(lián)：“山光撲面經(jīng)新雨，江水回頭為晚潮。”

24、白話釋義：行蹤不固定，居無定所，把天作幕，把地當席，倒是隨意暢快。

25、腳翻天地波，肩做古今愁。

26、李白是詩詞豪放風格之集大成者，他的詩情感激蕩，格調(diào)昂揚，想象奇特，夸張出格。如《將進酒》“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回”，氣勢浩蕩，一瀉千里；《古風》“草綠霜已白，日西月復東”，描繪光陰流逝之快，人事變遷之速，一氣呵成，天衣無縫；《北風行》“燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺?！薄肚锲指琛贰鞍装l(fā)三千丈，緣愁是個長。”夸張雖不合理卻合情。

27、樂：表示高興、喜歡、樂觀。

28、再加上當時吳天的父親還正在省報副總編的實權(quán)位置上，自然少不得老師們另眼相待，不免把吳天養(yǎng)出一身狂傲脾氣來。

29、表示樂觀開朗的古文單字有：

30、吳小濤干笑了一聲，小姑娘倒?jié)娯?，不過功夫也是真的不錯，有她狂傲的資本。

31、那么這一老一少就不只是狂傲了，根本就當其他人不存在。

32、年少輕狂的我們，站在一起，被人批評，然而，我們長大了，打碎了分享快樂和痛苦的玩笑。

33、如果決定去做，要放大目標點，畢竟我們還年輕，還有時間去奮斗，就算輸了也沒關(guān)系，至少你敢去做。

34、委婉、雋永含蓄。委婉風格的詩歌抒情或敘事不直接寫出，而是通過象征、雙關(guān)等手法，描寫與本意無關(guān)的事物，通過對比委婉地表達內(nèi)心的情感。如李商隱的《雨夜寄北》詩的本意，是表達作者對天各一方妻子的問候與掛念，但沒有直接寫，而是間接的描寫：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”其時、其境、其情及其對歸家團聚徹夜長談的憧憬，統(tǒng)統(tǒng)顯于言外，隱于空白。再如朱慶馀的《閨意獻張水部》“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低眉問夫婿，畫眉深淺入時無？”字里行間留著啟人聯(lián)想、開人悟性的“空白”。詩貴有靈氣，詩的靈氣在于雋永，在于“字短情長”，其深意藏而不露。這種風格往往不把意思直接說出來，而是藏在形象中，讓讀者自己展開想象，思而得之。

35、曠達。曠達即疏狂不羈，超脫豁達，瀟灑飄逸，高潔特立，代表作家是蘇軾。蘇詞除了豪放外，更多的是曠達的詞風。既有雄才大略又懷才不遇的蘇軾，既堅持不茍合世俗，又要隨緣自適；既要“盡人事”，又要“知天命”，使其性格中帶有典型的“曠達”特征。如《念奴嬌·赤壁懷古》“人生如夢，一尊還酹江月”《江城子·密州出獵》“老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。”這樣的詩句，都帶有明顯的曠達色彩。

36、生在第一，但我和生活一樣。

37、行無轍跡；居無室廬；幕天席地；縱意所如。——晉·劉伶《酒德頌》

38、宋詞中的豪放派，以蘇軾、辛棄疾為杰出代表。蘇軾的詞注重將慷慨激昂、悲壯蒼涼的感情融入其中，善于在寫人、詠景、狀物時，以奔放豪邁的形象，飛動崢嶸的氣勢、闊大雄壯的場面取勝。《念奴嬌·赤壁懷古》是他的代表作，“大江東去”二句，將廣闊悠久的空間與時間中活動的人物一筆收盡，氣魄恢宏，“故壘西邊”至“灰飛煙滅”是詠古，感情高昂而濃摯，“亂石穿空”數(shù)句，將崢嶸的態(tài)勢、鮮明的色彩、巨大的音響，融于一體，氣勢磅礴，給人以“挾海上風濤之氣的感覺”，“故國神游”數(shù)句轉(zhuǎn)到自己，感情也由高昂跌入沉郁，全詞的音調(diào)豪壯“須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板”而唱。

39、婉約細膩。這種風格的詩詞往往體現(xiàn)出“曲、細、柔”的特點，曲徑通幽，情調(diào)纏綿，表達感情細密，如抽絲剝繭，如李清照的《武陵春》“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”文思新穎，自然貼切，絲毫不見矯柔造作，李清照的詞大都屬于婉約細膩的風格。

40、蘇詩為了擺脫自我，把自己融化到大自然中，讓有限的人生在大自然無始無終的運動中得到永恒；讓人生種種苦惱在大自然超乎現(xiàn)實的純美中得到超脫，讓自己從社會的諸多矛盾中凈化出來，與大自然天造地設(shè)的規(guī)律相和諧。如《明月幾時有》把人生現(xiàn)象與自然現(xiàn)象、人生哲理與自然規(guī)律等量齊觀，泯滅了時空物我的界限。上闋以不能“乘風歸去”為憾，馬上又以“何似在人間”自解；下闋以“人有悲歡離合”為憾，馬上又以“月有陰晴圓缺，此事古難全”自解，從而從大自然中得到慰藉與啟迪，擺脫人生苦惱。蘇軾極力充實自我精神世界，使之得到最大限度的完善，從而抵御外界的侵擾，達到超脫。蘇詩有時淡泊明志、向往歸隱、潔身自好，有時痛飲縱歡、談禪論道、自我麻醉，以求得對痛苦人生、黑暗現(xiàn)實、齷齪官場的心理曠達超脫。

狂傲的句子(41--60條)

41、自然。自然是針對做作而言，指不涂飾，不堆砌，沒有雕琢做作痕跡。李白曾用“清水出芙蓉，天然去雕飾”來說明詩歌的自然風格。如他的《古朗月行》“小時不識月，呼作白玉盤。又疑瑤臺鏡，飛在青云端”寫出兒童時期對月亮稚氣的認識，表現(xiàn)出月亮形狀和月光的皎潔可愛，不加雕飾，生動自然；如陳叔寶的“夕陽如有意，偏傍小窗明”寫得夕陽有情意似的，意境美好，有詩味。王維的“山路元無雨，空翠濕人衣”寫出深山中的綠樹濃蔭，翠色欲滴，有畫意。王安石“欲別更攜手，月明洲渚生。”不忍分別，直到月照洲渚，借景物來烘染深厚友情。這些詩寫景抒情都真切自然，不用辭藻涂飾，所以說它們寫出了天然之趣。

42、關(guān)于積極豁達樂觀的文言名句

43、如果這個中年男人是第一次聽到喬萬閑說這種話，一定會認為這個人是個自大狂，有狂傲癥。

44、何沙雅的兒子亞撒利雅和加利亞的兒子約哈難，并一切狂傲的人，就對耶利米說：你說謊言！

45、唐雷的氣勢在一瞬間達到頂峰，雖然他很狂傲，但獅子搏兔尚用全力的道理他還是知道的。

46、笨拙的人會比別人多撞到墻上，會比別人多繞到身邊，但有信心走出明天的人會有大自然的力量。妖精的尾巴。

47、兩只手劈開生與死的道路，一把刀砍斷是非的根。

48、愿花酒釀死房，不愿馬前低頭。

49、年少輕狂的我們，在一起的女孩的心中，然而，我們長大了，在朦朧愛情的開始覺得可笑。

50、出處：唐朝柳宗元《至小丘西小石潭記》：“似與游者相樂。”

51、洗練。洗練風格的作品語言表達是通過千錘百煉而達到質(zhì)樸、省凈、流暢、圓潤、灑脫、意韻無極的境界。如王昌齡《芙蓉樓送辛漸》“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺?！边@首絕句精巧的構(gòu)思和深婉的情趣融化在一片清空明澈的意境之中，渾然天成，語言上“連”與“入”相攜，織出一幅煙雨迷蒙的愁網(wǎng)，并以“孤”為動力，把人進一步推進縈懷的離情之中，加之冰心玉壺的絕妙比喻，作者清孤傲岸、冰清玉潔的形象脫然而出。語言近乎俗白卻字字枝葉相連，不可分割，匠意極深而不見斧鑿。省凈、洗練，字法句法的運用之妙使人深詠不盡，是洗練風格的典范之作。

52、格律詩的語言風格歸納如下19種：

53、出處：左思《蜀都賦》：“豁險吞若巨防。”

54、一個人的時候活著就很酷兩個人的時候才學會不酷

55、社會很現(xiàn)實，也很殘酷，有時候你盡力得到不如有些人與生俱來的，但是有一個點，你努力工作是別人永遠不會享受的過程中，無論多么甜的和酸的，是人生的寶貴財富。

56、豪放。豪邁奔放的詩歌，既表現(xiàn)了作為主體的詩人的特點，又表現(xiàn)了作為客體的描繪對象的特點。就主體而言，情感激蕩，格調(diào)昂揚，想象奇特，夸張出格，志向高遠，襟懷曠達，氣吞宇宙，力拔山河，傲骨嶙峋，狂蕩不羈。就客體而言，往往擁有廣大的空間，巨大的力量而顯示出特有的壯美、崇高或雄渾蒼茫，浩淼而無限闊大的景象，氣勢崢嶸，場面壯闊，境界縹緲，極目無垠。例如“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還”“我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖”這類的句子。

57、終于悟到了讓發(fā)型變好看的秘密——不洗頭

58、青發(fā)臉上露出得間的狂傲之色，狂笑道“老子這一回，要殺一個九級武王!”。

59、方寸之心，如海之納百川也，言其包含廣也?！獣x·袁宏《三國名臣序贊》

60、清新、明麗、雅致。這種風格的詩歌往往用清麗的語言來營造優(yōu)美的意境，表達怡然喜悅的感情。其藝術(shù)境界形如大雨過后的清清柳色、荷葉上顫動著的晶瑩水珠。如周邦彥《蘇幕遮》“葉上初陽干宿雨，水面清圓風荷舉”。楊萬里的《小池》“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”。詩詞用語新穎別致，景致清新明麗，不落俗套，給人一種清新美的愉悅感。

狂傲的句子(61--80條)

61、未知是最好的。別人說我不負責不知道柴火、米、油、鹽貴不貴，我想那些都不是我現(xiàn)在想的，如果整天生火這些人活得更累啊，等到了該思考的時候了。年少輕狂，若年少不輕狂，等到老輕狂再來！生活一定要快樂，莫讓金樽空到月！

62、豁：表示豁達、樂觀、灑脫。

63、出處：出自于《禮記內(nèi)則》：“左右達為夾室，所以相隔。”

64、輕浮的莫說年少輕狂，輕浮的莫說一生一世，悔恨莫頭白，不得一城。機會總是準備好的，成功最怕的是堅持，即使別人介意，努力也從不后悔。人性是很無奈的，總有一個輪回，天、仁、義、智、正、生比功。

65、朱城九門門九閨，愿逐明月入君懷?！铣巍U照《代淮王》

66、沖淡。沖和、淡泊，含有閑逸、靜穆、深遠的特點。王維是沖淡派大師，他的山水詩有閑、靜、淡、遠的特點。如《鳥鳴澗》“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴深澗中?！薄堵鬼巍贰翱丈讲灰娙?，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。”這里沒有城市的喧囂，沒有人間的紛爭，沒有外界的紛擾，只有大自然的寧靜，山水花鳥的生機。詩人盡情地欣賞、陶醉著，投入到大自然的懷抱中，變成了大自然的有機體了。詩人筆下的大自然，跳動著詩人的脈搏，回旋著詩人的心聲，震蕩著詩人的靈魂，因此，大自然已被人格化了，它反映了詩人沖淡的心情，大自然就是詩人自己，詩人已消融在大自然中了。這種消融，是把主觀的情思化入客觀的景物中，追求忘我無我的空寂境界，這就是沖淡的極至。不過，沖淡不是幻滅、死寂，而是富于生機的，它是詩人把活躍的生命轉(zhuǎn)化為凝固的生命的結(jié)果，生命力由流動而轉(zhuǎn)為靜謐。

67、幽默諷刺，在詩中多指詼諧、風趣或辛辣的筆調(diào)和趣味。運用夸張、反語、仿詞、雙關(guān)等手段，突出事物特征，揭露事物本質(zhì)，富有諷刺意義，以增強詩歌的批判性和說服力，令人輕松愉快，忍俊不禁。如章碣的《焚書坑》“竹帛煙銷帝業(yè)虛，關(guān)河空鎖祖龍居。坑灰未冷山東亂，劉項原來不讀書?！痹姷恼路?，起承兩句給出總體的、一般性的結(jié)論，而于轉(zhuǎn)合兩句突出重點，象匕首一樣全力沖刺。轉(zhuǎn)句用“坑灰未冷”這樣夸張的手法，合句則用“不讀書”與開頭的“竹帛煙銷”形成鮮明對比，強烈諷刺了秦始皇對中華文化造成空前破壞的“焚書”行為既殘暴，又愚蠢。

68、生動形象。詩詞的語言往往以其生動的形象而感人至深。例如蘇軾的《赤壁懷古》“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰?！?，詩中有畫，畫中有詩，形神兼?zhèn)洌暽慵训卣宫F(xiàn)了赤壁的壯麗景色，氣勢雄偉，境界開闊。語言活靈活現(xiàn)，活潑具體，形象生動，這種詩歌手法具體包括：一，人物語言個性化，言如其人；二，描寫逼真，繪聲繪色，惟妙惟肖；三，運用多種辭格，新鮮活潑；四，注意詞語選用，注意句式變換。

69、絢麗飄逸。詩歌有富麗的辭藻，絢爛的文采，奇幻的情思，色彩繽紛、景象綺麗、變幻莫測，這是絢麗飄逸之美。如杜甫的《觀山水圖》“紅浸珊瑚短，青懸薜荔長”辭藻華麗，對仗工整，每句開頭的“紅”“青”顏色詞語構(gòu)成一幅色彩鮮明的畫面。再如李白的《望廬山瀑布》“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天?！痹姴⒎菃渭儗懫俨?，而是通過望瀑布一瀉千尺，蔚為壯觀的動態(tài)過程，成為雅俗共賞的神來之筆，李白的詩大都寫得絢麗飄逸。

70、這就觸犯了許多人，都大罵傅雷狂傲，有一位老翻譯家竟氣得大哭。

71、俊爽。即英俊豪縱，颯爽流利，代表詩人是杜牧。他的詩縱橫古今，雄視萬代，暢談歷史，痛砭時弊，總結(jié)教訓，憂國憂民，懷撐天之宏志，感報效之無門，另一方面，又矯健豪舉，瀟灑風流，流轉(zhuǎn)飛動，暢快伶俐。如《過華清宮絕句》：“長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。”以含蓄諷刺的筆調(diào)，深刻地揭露了唐玄宗縱情聲色，驕奢淫逸，醉生夢死的生活。再如《赤壁》“折戟沉沙鐵未銷”的節(jié)奏明快，《山行》“遠上寒山石徑斜”的輕盈飄拂，《江南春絕句》“千里鶯啼綠映紅”的俊逸秀美，“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名”《遣懷》的秀而不冶，艷而不妖，均是膾炙人口的佳作。

72、年少輕狂的我們，以為堅不可摧的友情，要么就被打破了，輸給了靜靜流淌的時光。

73、符文緩緩向上飛去，后迅速向四周蔓延，只見其上摹的一道道雷電攢射而出，狂傲恣睢，卻猛如那煙火一瞬，剎那便消融在了黑暗中。

74、風格類:豪放、雄奇、沉郁、直率、婉約、婉轉(zhuǎn)、風趣、工麗，蒼涼雄健、委婉蘊藉、飄逸灑脫、蒼涼悲壯、纏綿悱惻、情真意切、氣勢雄壯、自然流暢、憂郁激憤、沉郁頓挫、清新典雅、婉約凄切、新鮮活潑、氣勢磅礴、奇特新穎、平白清新、語淡情濃等

75、墨水，在延展，每一段都是輕狂的青春，我知道，那是我不曾脫去的歲月，就那樣，化作一個夢醒枕邊的寂寞。一個日出，一些腳步，在生活中，我每天追逐著從黃昏，心的塵埃，那是在描述歲月的同時，也是在描述歲月。

76、稍縱即逝的，不是那一場迷亂的煙雨，整夜而又整夜地傾盆而下；像個傻瓜，瘋狂到世界末日；難道這不過是記憶中的瘋狂嗎。

77、燈上的紅酒，走到盡頭。喝醉了驚人的！風一吹，淚就干了，眼就亂了，心就失落了！成幾何時，年少輕狂！給大鵬展翅騰飛的光芒！我突然回頭看了看。青春年少時逝，言語蒼涼無窮！心在漂泊，路在迷茫！求！求！撕碎年少輕狂，讓他與青春隨波逐流！

78、直率。與含蓄相反，直率風格的詩詞不隱晦，不修飾，直接寫出情感原狀。如《詩經(jīng)·碩鼠》中的“碩鼠，碩鼠，無食我黍！三歲貫汝，莫我肯顧”直斥統(tǒng)治者的不勞而獲和無情壓榨。情感詩較含蓄蘊藉，像彈琴的弦外之音，吃橄欖的那點回味，是詩家所津津樂道的。但有一類的情感，則要忽然迸發(fā)一瀉無余，如遭遇意外刺激一聲驚叫，此時，用不著含蓄蘊藉。如《詩經(jīng)》《蓼莪》蓼蓼者莪，匪莪伊蒿。哀哀父母，生我劬勞。父母當我是美莪，我卻是蒿草，借物興悲牽起對父母的悲號。《黃鳥》故蒼者天，殲我良人。如可贖兮，人百其身。呼叱天，實際上是不便明言的責問秦穆公?！扼眢笠饭珶o渡河，公竟渡河！墮河而死，將奈公何！妻子喊丈夫不要渡河，丈夫不聽，渡河淹死了，只有事后的哀號?！峨]頭歌》先寫“隴頭流水，流離四下”，再感嘆自己“念我一身，飄然曠野”即景抒情。下首從水聲嗚咽寫到自己腸斷。直率風格的詩詞，一是結(jié)合敘事來抒情，另一方面說出的少，不說出的多，在這點上又同其它風格的詩相似。

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